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日期: 2020-09-07 | 來源: 閒人電影 | 有0人參與評論 | 專欄: 姜文 | 字體: 小 中 大
這個伏筆有兩層意思，壹是黃肆郎根本沒死，花姐壹直是他安插在張麻子團隊中的臥底，據此說服了老叁他們，舍掉張牧之，去上海浦東享受榮華富貴。
贰是黃肆郎被武舉人炸死，火車後出現的黃肆郎是姜文的隱喻，透露出他的兄弟們終究不是徹底的革命者，而是下壹個黃肆郎。
不論是哪種表達，歸根結底都是壹個道理，理想主義抵不過現實殘酷，黃肆郎殺不盡，只會以不同的形式出現。
所以張麻子才會在最後揚鞭追上去，他要洗淨的不止是自己，而是這個時代。
愛看電影的姜文是導演姜文最重要的壹名觀眾。
他把才華都用到了滿足屬於自己這個知識和藝術水平都極高的觀眾身上，導致姜文的電影不接地氣，或者說極度自戀。
即使是商業氣息濃厚的《讓子彈飛》也不能逃離此設定，片中的每句台詞都不是大白話，而是經過錘煉的文言文，各種比擬、隱喻滿天飛。
如鴻門宴那場戲，湯師爺、張麻子、黃肆郎，每個人都話裡有話，在裝糊塗和精明之間游刃有余，而他們展現這種精明的方式則是通過語言。
只是《讓子彈飛》之後，姜文的其他作品都難以達到與《讓子彈飛》並肩的高度。
其實，他講的還是那個年代的故事，把自己的經歷嚼碎了揉爛了，撒上各異的調料調成不同口味但核心為“澀”的菜肴。
他的做法是按照記憶中的樣子去臨摹，隨著記憶被壹點點用盡，他天馬行空的想法便沒有了奇幻的支撐，留下的只有空的皮囊和毫無趣味的靈魂。
所以不是他的才華盡了，而是故事快講完了。
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