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日期: 2020-09-24 | 来源: 秦朔朋友圈 | 有0人参与评论 | 专栏: 奥斯卡 | 字体: 小 中 大
举个反例，伍迪·艾伦虽是美国导演，但他的艺术片就不在好莱坞的工业体系之内，这个知识分子型导演连剧本都是自己写的，连编剧都不需要养。只有诺兰这种生产A级商业类型片的创作者存在，才能保证好莱坞技术部门的发展繁荣，产业层面才能稳住就业。
近卫军
除了扞卫好莱坞的工业体系，诺兰也是oldfashion商业模式的扞卫者，他的几大惯例——忠于胶片、实景拍摄、力挺银幕——遵循的都是把电影往“重”了做的路径。
诺兰的初心很简单：胶片摄影比数码摄影更细腻写实，能拍出视觉效果更逼真的电影，围绕它建构的一整套工业流程，也比3D电影更能给人带来职业尊严感。
主观上，诺兰偏爱传统模式是为了追求他心中的电影美学；客观上，这一选择使得他与好莱坞的利益链条形成钩连。尤其在流媒体入局与疫情来袭的当下，诺兰是和Netflix之外的“五大”同坐一条船的人，时势决定了他会是几大厂争相倚重的王牌。就在今年3月，诺兰还通过《华盛顿邮报》撰文，倡议观众重回影院。
简言之，能达到以上条件的商业片导演或许大有人在，可四点同时集齐者，当世唯诺兰一人。
作者性：诺神出品，必属精品
「这才是重点，闯入他人的生活，让他们重新看待事物，不再想当然。——诺兰《追随》」
导演徐浩峰说过，中国电影学好莱坞只学皮毛的结果是，我们总做内心最不需要的东西，然后称之为商业片。电影是世俗艺术，不是庸俗艺术，真正的商业片需要在形式上不断更新，讲求类型的自我演进和自我沉淀。
从这个意义上讲，诺兰是最合格的商业片导演，在好莱坞愈发重视“IP可预测性”的近年，这位大娱乐家在视听语言与叙事结构上的创新，无疑是坚守了一个电影作者的底线。不同于那类混日子的导演，诺兰时刻清楚一件事：观众需要已知的期待，但他们也想要惊喜，想看从没看过的东西。
诺兰电影以悬疑、科幻、动作的复合类型为主，辅以虚实、反套路、平行剪辑、非线性叙事等符号，他对视听语言与烧脑叙事的驾驭能力，在好莱坞无出其右。影评人梅雪风讲，诺兰是个把“时间”玩出花来的导演，通过对节奏、心理的调控，观众始终处于被悬念挑逗和压迫的位置，毫无喘息机会。
在诺兰的镜头里，人物的自我认知总是很模糊，常在虚构与真实的边界交错。无论是初期的《记忆碎片》还是后来的《盗梦空间》，都带有同样的“造梦”“迷影”气质，能予人极强的沉浸感，这才是诺氏经得起咀嚼的关键。一言蔽之，诺兰的魅力是一种光影原教旨的魅力，绝不在于智商秀或奶头乐。
成也萧何败也萧何，诺兰电影的艺术价值几乎全部建立在影像艺术的元素之上，他习惯了在脱离现实的舒适区里讲故事。纵观其代表作，与社会联系最紧密的竟然是《蝙蝠侠》系列，鲜有突破类型边界、颠覆情感框架的尝试。
这个情况可以用一个词来概括，即“诺兰舒适区”，关于它的缺陷，媒介理论家尼尔·波兹曼在《娱乐至死》中早有论述：
电子媒介主导人类生活后，现实世界让位于虚拟世界，人们对信息的态度也被彻底改变：过去是为了解决问题才搜寻信息，现在是为了让信息派上用场而制造问题。在这个过程中，伪知识、伪事件、伪语境被大量生成，它们的意义是让脱离生活、毫无关联的信息获得一种表面的用处。- 新闻来源于其它媒体，内容不代表本站立场！
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