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日期: 2020-09-24 | 来源: 秦朔朋友圈 | 有0人参与评论 | 专栏: 奥斯卡 | 字体: 小 中 大
这种用处就是娱乐。娱乐使得缺乏实效的人类活动被重新赋予价值，它可以是纵横字谜，可以是戏法魔术，可以是躲躲猫游戏，还可以是最具虚拟现实性的观影。诺兰标志性的烧脑之作以及围绕剧情所做的分析推演，就是这种“伪语境”的典型例证。
诸如此类的娱乐，虽然也有为影迷提供精神寄托、为中产提供社交谈资、为专栏提供撰稿素材、为新闻提供速食养料的价值，但至少说一个缺陷，就是它始终脱离生活，难以关照复杂多变的社会现实。
可喜的是，诺兰曾迈出过突破的一步；可叹的是，这一步迈得并不大。突破就是2017年的《敦刻尔克》，之所以说迈得不大，在于诺兰仍是以悬疑片的方式在拍战争，三条时间线的无缝切换背后，创作者只是在舒适区的边缘稍作踱步。
即便如此，《敦刻尔克》仍是诺兰导演生涯的例外，是他所有作品中最值得探讨的一部，关键不在影片本身，而在于例外的动机。诺兰说，作为一名导演，他正在寻找文化记录中的缺口，即那些还未呈现给观众的东西。至于角度，他谢绝了政治、历史的入场，仅以视觉效果重现了1940年的海滩。
诺兰的祖父是二战中阵亡的英国飞行员，拍摄《敦刻尔克》之前，他特意造访了祖父位于法国的墓地。已经是一名成熟导演的诺兰坦言，望着真正在战争中死去的人，他感受到了前所未有的忐忑，只能最审慎地采取行动。诺兰非常明白，处理真实的历史事件需要承担巨大的责任。
这里可以稍作总结：诺兰电影的娱乐性和作者性都很强，在他无缘奥斯卡一节，唯一欠缺的是主题性。我们既没必要神化他，也不应当矮化他，真正有价值的问题是，诺兰电影的主题性怎么就拖了后腿，他要如何做才能突破瓶颈？
主题性：向斯皮尔伯格同志学习
「你应该相信更加真实的东西。——诺兰《蝙蝠侠：黑暗骑士崛起》」
影评人赛人把电影分成四个层次，最低级的是“有气质”，往上一级是“有性格”，再往上一级是“有生命感”，最高级的是“有命运感”。这位CCTV6的节目策划认为，诺兰电影只能算“有气质”，视听语言每次都有小突破但又不超越大众审美台阶，非常契合好莱坞电影的全球化进程。
“毒舌”影评人不止这一位，《虹膜》主编Magasa也说：“诺兰是手艺高超的匠人，熟谙电影的游戏本质，但鲜少思考，欠缺情感，在智识层面对电影贡献不多。”以上发言虽然各有各的刺耳，但基本是在表述同一个意思：诺兰的电影并没有那么难懂，这也是他取得世俗成就的关键。
《记忆碎片》的极端倒叙，讲的是一个人丧失了生活意义，于是骗自己大仇未报，情愿循环往复地追查；《盗梦空间》的梦境套娃，讲的是现实太过艰难，龟缩在回忆长廊的逃避者，最终模糊了真实与虚无的边界；《黑暗骑士》的别开生面，讲的是成为英雄的代价，你只有独自承担罪责，才能保证巨婴共享安乐。- 新闻来源于其它媒体，内容不代表本站立场！
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