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日期: 2020-10-04 | 來源: 香港電影吧 | 有0人參與評論 | 字體: 小 中 大
2009年，在《東邪西毒終極版》上映之時，王家衛曾經與觀眾有過壹場對話，對於這部意識流的武俠作品，他透露當年在創作之時，受到過張愛玲《半生緣》的啟發。
王家衛最初心中的《東邪西毒》，是壹部非常現代化的作品，“我們曾經有壹版海報是讓叁個女生穿古裝，肆個男生在抽煙。我覺得古裝不是武俠，只不過是壹個外殼，裡面的內容跟現在有關系。”
至於如何在武俠片中融入這種現代觀，他想到了《半生緣》，“武俠電影到最後都是在講誰的武功最高，我認為這不是最重要的。他們也會有感情生活，於是我就想用《半生緣》的角度去拍武俠電影。金庸跟張愛玲在壹起會怎麼樣？”
《東邪西毒》從主線劇情看，講了許多關於時間、關於感情的東西，娓娓道來的台詞獨白，似乎也不像是出自江湖俠客之口。
盡管王家衛也請到洪金寶做動作設計，請到那時候的武俠片icon林青霞壓陣，但誰也不可否認，它終究不是壹部金庸風格的作品，反而更像張愛玲。
而後王家衛又拍出了《花樣年華》，他說，曾經的《東邪西毒》是金庸版的《半生緣》，而這部《花樣年華》，就是他自己的《半生緣》。
王家衛鍾情於《半生緣》，而他和張愛玲的緣分，也並不只是兩部電影這樣簡單。
在1995年，張愛玲去世的前兩個月，曾給王家衛寫過壹封信，全文如下。
“家衛先生：很高興您對《半生緣》拍片有興趣。久病壹直收到信就只拆看賬單與少數急件，所以您的信也跟其他朋友的信壹起未啟封收了起來。又因對壹切機器都奇笨，不會操作放映器，收到錄像帶，誤以為是熱心的讀者寄給我共欣賞的，也只好收了起來，等以後碰上有機會再看。以致耽擱了這些時都未作覆，實在抱歉到極點。病中無法觀賞您的作品，非常遺憾。現在重托了皇冠代斟酌作決定，請逕與皇冠接洽，免再延擱。前信乞約略再寫壹份給我作參考。匆此即頌
大安
張愛玲
柒月伍日，壹九九伍”
信中提到，王家衛曾以書信方式，向張愛玲求取過《半生緣》的拍攝版權，並向張愛玲寄出了自己的作品錄像帶，可惜因為張愛玲因為不會操作播放錄像帶的機器，加之後來生病，因此遲遲都未回復。
不知道是時間的陰差陽錯，還是版權商的另有衡量，王家衛最終沒有拍成《半生緣》。反而在1997年，由許鞍華執導，梅艷芳、吳倩蓮、黎明主演的電影《半生緣》，與我們見面了。
其實以許鞍華這樣壹個優秀的女導演，去拍攝另壹個優秀的女作家的作品，壹切或許已經是最好的安排。
而王家衛，則在之後的作品中，也始終以自己的方式，或多或少去詮釋了自己心目中的《半生緣》，壹切不算遺憾。
但關於張愛玲的這封回信，王家衛在多年以後，卻另有說辭。
2007年，王家衛否認過自己想要改編《半生緣》壹事，“我和張愛玲的年代差太遠了，我也沒有找過她。我認為張愛玲小說是很難被拍成電影的，我很喜歡《半生緣》，但《半生緣》是拍不了的，每個讀者對它都有自己的看法，就像《紅樓夢》壹樣。你可以拍出張愛玲小說的精神氣質來，要多拍‘神’而不要拍‘形’。”
那那封張愛玲的回信又是怎麼回事？多年以後又從導演譚家明處得到了答案，原來當初要寫信給張愛玲的，是他，而曾做過他學生的王家衛，只不過是壹個代筆。
所以張愛玲在回信中提及的錄像帶作品，也應該是《愛殺》、《最後勝利》等譚家明的電影，而非王家衛的。
譚家明作為香港電影新浪潮中的先驅，作品風格充滿後現代，畫風凌厲而又新奇，如果當初可以得到張愛玲的認可，拍出來的《半生緣》想必對原著又會是另壹種全新注解。
然而這壹切都已成為樁樁舊聞，只可供我們臆想了。
而當年的“代筆”王家衛，早已成長為華語影壇獨樹壹幟的大師級導演，雖然他與張愛玲的交集，僅是壹場被誤會的緣分，但我相信在他之後的作品中，我們依然可以品出壹些張愛玲，壹點《半生緣》。
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