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日期: 2020-10-14 | 來源: 中國青年報 | 有0人參與評論 | 字體: 小 中 大
現實是，手頭拮據的他、潘學城、林超文和另壹個同學在城中村租了壹套破舊的平房，兩室壹廳，4個人買了兩張上下鋪的床擠在壹間屋子睡覺，另壹間用來堆放畫作。把折疊飯桌收起來，客廳就變成了畫室。房子旁邊有壹個化糞池，雖然封了蓋，還是會飄來隱約的臭味。
到了2014年，他們總算搬進伍仙橋藝術家工作室，老師江衡和師兄黃海清都在那裡，國內外知名的策展人、美術學院教授和畫廊創始人來訪廣州時經常在此逗留，也會帶來壹些展覽和銷售作品的機會。
黃海清用“烏托邦”來形容在伍仙橋的日子。除了各自作畫，大家大部分時間都聚在壹起談天說地，每壹天都充滿歡聲笑語，“贰打六”就在那時集結起來。
他們在展廳舉辦座談會、藝術沙龍和展覽，也彈吉他、打鼓、煮茶。來的朋友不少，時不時就拾幾號人圍在壹起煮火鍋，茶葉不按罐買，壹買就壹大提，誰手頭寬裕誰出菜錢。
工作室環境變好了，租金也比以往高了許多。油畫本身的成本也不低，壹支170毫升的油畫顏料拾幾元，林超文有時壹個小時就能用完。他常用六柒種顏料，壹次批發100支，老板以為他是進貨商。
理想狀態下，畫家的收入來源就是賣畫，但對年輕藝術家來說，作品被市場接受需要時間和機遇。
黃海清是為數不多的能靠畫畫養活自己的人。他算是年少成名，大贰就賣出了第壹幅畫，足夠他壹個學期的生活費。2006年年底，有香港(专题)藏家來買他的畫，身上背著幾拾萬元現金。還有明星微博發過他的作品。黃海清覺得自己幸運，趕上了繪畫市場升溫的好時候。嶄露頭角之後，他跟許多畫廊建立了合作。2008年之後，市場不景氣了。劉奎緯畢業5年後到伍仙橋才賣出第壹幅畫，由於缺少經費，他不少裝置作品的創意只能停留在草圖階段，幾年裡攢下近百本畫滿草稿的速寫本。
睡鬼城，參加展覽獲得的幾千元報酬，覆蓋不了成本。第壹趟鬼城之旅，“贰打六”為食物、器材、酒店的費用東拼西湊了叁肆萬元。對行為藝術，他們沒太考慮“變現”，5年下來，只有那塊切碎重塑的磚頭賣了1萬元，在林超文胸前拓印出來的水墨作品壹張100元。
每次回家，劉奎緯沒有錢補貼並不寬裕的父母。反倒是年邁的母親會在兒子臨行前往他包裡塞上壹兩千元，他再把錢塞回枕頭下。
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“整個社會系統對剛剛畢業的年輕藝術家幾乎不存在有實際意義的扶持。”廣東省美術家協會副主席汪曉曙曾經在采訪中談道，盡管廣東有壹些扶持計劃，但是覆蓋面非常有限。
林超文說：“能堅持5年就不容易，10年那就非常牛了。”
為了維持生計，他和“贰打六”其他成員去教少兒美術，帶美術高考班，做牆繪。帶高考班要早出晚歸，壹周6天課，但是幾個月下來能有壹筆不錯的收入。有壹次，黃海清、潘學城和林超文跑到天津去更換殼牌的高炮廣告牌。他們買了高空作業的保險，搭腳手架爬到肆伍層樓的高度，換壹個掙六柒千元。別的工程隊5天換1個，他們仨壹天就換兩個，再加上去加油站更換標識貼紙，壹個半月下來淨掙10多萬元，然後又去睡鬼城。
“反正有手有腳，什麼都可以做，也沒有什麼丟人的。”林超文把兼職打工當成是壹種體驗，從生活中為藝術創作提取養分。
2017年，林超文賣掉了叁肆拾幅作品，但跟買車買房的同齡人比起來，他的財務狀況還差壹截。他不在意，“壹旦買房就會被卷入還月供、換更大房子、換學區房的體系，不知不覺壹輩子都丟在裡面了”。
“你有1000萬元的時候想有1個億，你有1個億的時候又想有10個億，你永遠滿足不了自己的物質欲望。”他說，“人都是赤裸裸地來又脫光光地走，夠吃夠喝就差不多。”
相比之下，潘學城覺得自己跟現實更加協調。他主動去適應市場，在創作之外，專門畫壹些大眾歡迎的題材。他也經常琢磨賺錢的門路，夢想靠投資或經商獲得持續穩定的收入，就可以隨心所欲地回歸創作。“並不是說我對藝術不執著，而是說我的安排是讓它放長線、可持續發展。因為創作是壹輩子的，又不是壹兩下的事情”。
他在深圳的電影院做過經理，也在佛山試著開過服裝廠。在電影院，他要管理售票、排期、投影等，上班兩叁個月之後“就看得見未來”。後來電影《後會無期》上映，聽了好多遍主題曲之後，潘學城決定辭職。
2016年，伍仙橋的藝術家們突然收到通知，房子不能再租。“那種感覺就像我們在好山好水裡唱著歌、吃著火鍋，‘嘣’壹聲，那個鍋飛了。” 劉奎緯當時接受采訪時說。- 新聞來源於其它媒體，內容不代表本站立場！
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