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日期: 2021-03-23 | 來源: 中國新聞周刊 | 有3人參與評論 | 字體: 小 中 大
此外，劇中李沆向宋真宗進諫說：“朝中若無寇准這樣敢於直言的大臣，皆是王欽若之類虛與委蛇、明哲保身之徒，終有壹日，他會為大宋帶來禍害呀！”
“虛與委蛇”裡的“蛇”，讀“yí”，劇中卻讀成“shé”。
於是，觀眾紛紛在社交媒體上當起了語文教員，並羅列其他迷惑台詞。
本部作品的剪輯被觀眾戲稱為“投胎式剪輯”，節奏快且碎，信息量大，邏輯性卻不強，明明是正常看卻像是開了8倍速，每個角色都行色匆匆，說不上幾句話，再加上沒有轉場，觀眾直呼：“但凡有點花生米，剪輯師都不會喝成這個樣子。”
雖然整體口碑不佳，但是從服化道上來看，《大宋宮詞》還是達到了觀眾對李少紅的審美期待。
據悉，為將宋朝的繁榮昌盛和市井氣息原汁原味展現在觀眾面前，李少紅及其拍攝團隊特意參看了《漢宮春曉圖》《聽琴圖》《韓熙載夜宴圖》等大量古畫名畫，並深入金明池、大相國寺、繁塔等名勝取景，還專門請來宋史研究專家，從宮殿樣式到幔帳顏色，從人物發型到內衣外袍，力求每個細節都准確無誤。
從視覺上，李少紅做得的確不錯。在壹場戲中，琵琶演奏、觀舞、宴間休息、男女隔簾聊天、擊鼓等等場景，整個鏡頭壹氣呵成，讓人看到宋朝達官貴人家的奢華和風雅之氣，頗有雅致，但從觀眾口碑上來看，服化道顯然不是他們判斷電視劇優劣的核心要素。
中國電視藝術委員會編輯部副主任閆偉對中國新聞周刊表示，“自己看了8集《大宋宮詞》的感受是，硬件好於軟件，但不合板眼的敘事可惜了壹流的服化道。”
在閆偉看來，兩位主演中，周渝民的表演是全劇最大敗筆。此外，有的情節如蜻蜓點水、有的情節過於傳奇又缺乏節制，看了開頭就能猜到結局，觀眾的逆反感就會增加。
壹步錯過，帶來的滿盤輸
據悉，《大宋宮詞》在2018年底已經殺青，刨去後期制作的時間，也勉強可以算作積壓產品了，同類型的《上陽賦》也曾面臨過這樣的問題，最終收播也僅僅停留在6分的水平。
播出集數制約剪輯節奏，在2019年2月，國家廣播電視總局電視劇政務平台部分電視劇的變更情況，《大宋宮詞》赫然在列，增減數量為從50集變更為86集，36集的變化，從體量上看是壹次巨大的調整。當時就有觀眾質疑，《大宋宮詞》涉嫌劇情注水。
當觀眾真正見到這部作品的時候，又變為了61集，從50集到86集再到61集，對於這樣的調整，閆偉認為，觀眾不會去試圖理解這其中發生的剪輯問題，而更在乎看到壹個好故事。
“我就想知道，61集也不算短了，怎麼剪成這樣急頭白臉的？”這才是觀眾更關心的問題。
因積壓不能播出，不僅等來了政策的變化，還等來了觀眾審美情趣和要求的變化。從時間上來看，2年前的狀態，大女主、瑪麗蘇、宮斗都是能賣座的元素，但2年後還是否如此呢？
當觀眾發現，這部被冠以《大宋宮詞》的電視劇其實是壹部大女主瑪麗蘇題材，男女主互相傾心，女主前期怎樣被陷害都不會死，中期陪伴男主扶持男主，後期男主離世陪伴少主開創盛世，在前有《錦繡未央》《燕雲台》《長安諾》的情況下，人們已經對這樣的題材產生了疲勞。
壹位傳奇女性的壹生，不應該是瑪麗蘇式的故事，兩年內，國內女性觀眾和思維，早已不接受這樣的設定，可以甜可以虐，但開篇就將壹代女政治家的故事基調定在言情式的創作框架中，借用大女主的模板走捷徑，其實是最笨的套路。
閆偉認為，女性導演的確對於女性觀眾有表達上的優勢，但這和《大宋宮詞》口碑撲街並沒有直接關系。“也許女性觀眾喜歡瑪麗蘇的題材，但是即便是瑪麗蘇，也有成色上的高低之分。”- 新聞來源於其它媒體，內容不代表本站立場！
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