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日期: 2021-04-26 | 來源: 談心社 | 有0人參與評論 | 字體: 小 中 大
美並不會消亡，而是會換壹種方式存在。這些曾驚艷了壹整個時代的美人，去哪了？
本文系網易沸點工作室《談心社》欄目（公眾號：txs163）出品，每天更新。
這兩年，古風攝影尤其火。
無論是上了年紀的阿姨，還是拾柒八歲的姑娘，壹個個都迷上了旗袍漢服，勢要打破時間的界限，穿越回去當壹次風情萬種的復古美人。
影樓價錢水漲船高，質量卻良莠不齊。低飽和度的濾鏡，千篇壹律的妝容，還有壹看就是P上去的劣質背景……
這陣復古風氣，讓社長想起了曾經印在畫片上的美人們：天然健康，體態柔美，容顏鮮明，氣質上佳。
如《洛神賦》所說，其形也，翩若驚鴻，婉若游龍，榮曜秋菊，華茂春松。
今天，社長就帶大家看看曾經風靡各大香煙紙盒、月歷牌上的東方美人。
01
摩登美人，中西合璧
說起畫報女郎的風潮，還得追溯到民國時期。
隨著上海開埠通商，外國資本家帶來了全新的商業宣傳方式——廣告。
壹時間，巧笑倩兮、美目盼兮的時髦女郎們接連出現在各大報紙版面、火柴盒和卡片上，連街頭店鋪都紛紛成為了天然廣告板。
那時候，能登上畫報的美人，壹顰壹笑間展現的都是時代風情和繁華。
當然，畫報上絕不僅僅是漂亮女孩們的大頭照，商人們根據國情傳統，借鑒了不少中國民俗的年畫、仕女圖、戲曲場面等來打造宣傳。
畫報上的美人們身著旗袍，背景大多以梅蘭竹菊為主，水墨畫壹般淺淡的配色素淨典雅。
她們站在時尚前沿，引領著當下最時髦的妝容和穿搭。
常看民國電視劇的人，對這種“雙鬢燕尾”式的盤發壹定不陌生
燙成小卷的中長發別到腦後盤成髻，既露出豐滿臉盤顯出富貴姿態，又能恰到好處地修飾臉部輪廓，添壹絲成熟嫵媚。
大部分畫報美人的發型，都是“雙鬢燕尾式”的變種。
下圖就是很明顯的對比：
短圓臉的富態少女，就在前額做出手推波浪紋，耳後頭發更短，突出舒展大氣的伍官。
尖下巴的纖弱美人，就留長燕尾，前額梳成肆六分，改良之下更活潑俏皮。
就妝容來說，兩彎柳葉眉是民國風的標配。這壹點，社長在講司藤時也有提到。
不過，相比較主打洋裝旗袍風的司藤，這些貨真價實的民國美人們，多以大面積鮮艷腮紅作為妝容主體，臉頰紅潤豐盈，營造出人間富貴花的飽滿嬌嗔。
除了妝容穿搭，美人們的各種配飾也很值得借鑒。
民國畫報上的女郎們無論年齡幾何，大多以珍珠寶石為首飾重點。
圓潤的珍珠耳環幾乎是這時期女性的標配，在各類畫報小卡上隨處可見，綴在耳垂上顯得典雅雍容。
還有人以水滴為形態將不同大小的珍珠綴連在壹起，新鮮感拾足。
湊近了細看，真有種大珠小珠落玉盤的空靈優雅。
而在西方的新潮穿搭影響之下，珍珠也並未黯然失色。
蘇格蘭式紅色軟呢布料搭配樣式經典的葫蘆狀耳環，纏綿清麗，相得益彰。
從妝容到服飾，從背景到色彩，這些畫報都實現了東西方文化的融合：既有東方仕女圖的含蓄優雅，又不失西方潮流美學的自信大膽。
因此，甫壹推出，就引發了全民追捧的熱潮。
發展到後來，月歷牌還成為了某種收藏品，等同於時髦的稀罕物。
台灣歌手張信哲就曾在去年拾月展覽出他所收藏的月歷牌
02
鶯閨燕閣，明眸善睞
事實上，這些“小卡片”不僅展示和強調了女性儀態伍官之美；
今天常討論的“氛圍感”，在畫片上也有所體現。
時髦女郎個個神采飛揚，談笑間顧盼生姿，體驗著時下最新鮮的消遣。
陽光正好，泛舟湖上，眼前是搖曳艷麗的印花旗袍，遠處是小橋流水碧波蕩漾，分不清是哪處的春色更可人。
當年的攝影師和畫家們，早早地參透了繁簡結合的美學原理，以清淡背景映襯鮮艷嫵媚衣著，濃淡相宜，奪人眼球。
到了花團錦簇的園林裡，女郎就換上幾何圖案的簡約款，言笑晏晏間人比花嬌。
在被西方時尚潮流裹挾的摩登上海，東方豐腴美人們換下旗袍，穿上頗具西洋特色的服飾，也照樣不輸。
窄身牛仔藍配熱烈紅，是多少年都不過時的高級配色；
少女微揚起頭，眼神天真憧憬，歐洲宮廷風的繁復卷發毫不違和，反而有種率性明麗的頑皮可愛。
雖然畫面中並沒完全露出“湯福記服裝商店”的衣服，但如此明麗俏皮的氛圍感壹出，誰能忍住不剁手？
除卻服飾，煙草公司的畫片美人也不遑多讓：
未出閣的少女在富麗的閨房裡持扇踮腳，嬌羞矜持，煙草香氣之外，更多了點纏綿曖昧的甜香。
兩行對聯壹個橫幅的東方構圖，再配上中間粉撲子臉單眼皮的含蓄美人，說是仕女圖也不出錯。
畫報上的主角，不僅有明眸皓齒的少女，還有嫻靜溫淑的母親。
這類畫報上的女性主體往往更加典雅圓潤，身材挺拔，姿態柔軟；她們的眼神明媚柔和，仿佛在和看畫人隔空對話。
論體態、氛圍、構圖，均無可挑剔。
少女熱烈摩登，玲瓏明艷，母親則端靜純良，儀態大方。
那時候的廣告宣傳圖，比今天動輒扭捏作態的大頭照，可要美多了。
03
美人團簇，百花齊放
說了這麼多美人，那麼就提到壹個問題了：
月歷牌上的嬌艷女郎們，都從何而來？
這就必須得聊聊中國的首次全民選秀——“上海小姐”。
1946年，為了募捐賑災，上海灘的杜月笙發動了自己的全部社會資源，舉辦了上海小姐的選拔賽。
當時的選秀已經有了今天打投的雛形，不僅吸引了各界名流參與，名次也按照籌集到的善款來排列。
從組別上看，分為名媛、舞星、歌星、平劇肆組，可謂是分工明確，各有擔當。
這壹新穎大膽的活動後來也被作家王安憶寫進小說《長恨歌》，女主角王琦瑤動蕩起伏的壹生，就從她拿到上海小姐第叁名的故事開始。
而美人們的命運，也正如小說中寫到的壹樣：
“上海的小姐們就是與眾不同，她們和她們的父兄壹樣，渴望出人頭地，有著名利心，而且行動積極，不是光說不做的。上海這城市的繁華起碼有壹半是靠了她們的名利心。”
電影《長恨歌》劇照
選秀只是冰山壹角，它背後反映的，是上海自開埠以後，社會逐漸開放潮流的風向。
選秀之外，還有不少女星和名媛被“星探”們發掘，成為了畫報模特的原型。
相比較如今常用漫畫腰、硬幣手來評判的“美”，那時候能登上各類卡片的美人，也有壹套關於美的標准。
封建時期柔弱細瘦的女性不再流行，這壹時期的美更強調健康自然、肉感豐腴。
女性不懼露出自己的身體曲線，笑容燦爛，有種超脫於時代的性感張揚。
吊帶衫、背心裙，這樣的大膽穿搭在畫報女郎的身上很是常見。
而即便是柔媚嬌羞的姿勢，也能從神態之中看出慵懶大膽的風情。
19333年，當時的時尚雜志《婦人畫報》曾經刊登過壹篇《好萊塢拾位標准美人》的文章。
文中對“美的標准”提出了如下的評價：“你要知道凡得稱為代表美人的，當然須恰合健美的條件，此外還須具有超俗的特點，壹種顯著的個性。此個性足以代表某壹種可敬愛的女人。”
除了內在的感情與充滿生命的熱力之外，要達到美人標准的最高峰，還需要有頭腦的運用，語言舉止的修養，表情的優美，以及輿乎個性的發展。
少了其中任壹，任憑外表如何美麗，也不過是壹座平凡的石膏像。
這些曾驚艷了壹整個時代的美人，眼波流轉，顧盼生輝，真真兒是“美人既醉，朱顏酡些”。
但更要緊的，是她們在充沛精神面貌之外，傳遞出的健康美和個性美，在幾拾年後的今天，也仍然令我們神魂顛倒。
盡管這些承載著美人們的畫報紙片，已經被洶湧而來的影像、視頻取代，擁有了更摩登更現代的形式；但作為“美”的本身，它們並沒有真正意義上地消亡。
正如意大利詩人塔索在談到藝術時所說：“古代人覺得它們美，我們也壹樣覺得它們美。許多時代的消逝和許多種習俗的更替都不能使它們減色。”
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