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日期: 2021-09-11 | 來源: 毒眸 | 有0人參與評論 | 專欄: 倪萍 | 字體: 小 中 大
而被年輕人們「選」出來的王冰冰並沒有在總台內部的奮斗過程，卻先是在2021網絡春晚名單中位列表演嘉賓首位。
8月成為央視柒夕晚會的主持人之壹，有她參與的那台晚會也幾乎沒有懸念地以7.17％市占率拿下了當晚收視冠軍。
從倪萍式的「知心大姐」，到王冰冰式的「鄰家女孩」，看似是國民審美傾向在發生變化，實質是審美話語權的轉移。
2005年之前，電視媒介是人們獲取信息的主要渠道，央視擁有無可比擬的中心地位，而早年的央視也的確立在潮頭引領著潮水方向，對節目形態進行過壹系列改革。
新聞方面打造了《東方時空》《焦點訪談》等，綜藝領域有《開心辭典》《幸運52》等王牌節目，白岩松、李詠、王小丫等名嘴從這些節目中走出，被千家萬戶熟知。
《非常6+1》中的李詠
在這種模式下，主持人在人們心裡的地位甚至高過娛樂明星，「審美」的盡頭是央視，影響力自上而下傳遞，央視的門面主持就是「國臉」。
2004年廣電總局發布《關於促進廣播影視產業發展的意見》，這紙文件埋下了中國電視娛樂化的種子，新聞宣傳以外的「社會服務類、大眾娛樂類」節目自主經營、自負盈虧，這給限制較少、經營壓力較大的地方台帶來了機遇，央視的地位隨之產生變化。
從《超級女聲》開始，湖南台在壹系列娛樂化嘗試下高歌猛進，央視索福瑞收視數據顯示，2009年湖南衛視的月收視率就首次超過央視升至第壹。其它地方台看到「挑戰權威」的可能性也陸續跟進，《非誠勿擾》《中國好聲音》《奔跑吧！兄弟》等爆款綜藝層出不窮。
遍地開花的局面下，觀眾的注意力被分散，「國民級主持人」本身就成了偽命題，也不會存在壹呼億應的「夢中情人」了。
第贰次沖擊來得更加迅猛，2014年《奇葩說》等內容形態更新穎的網絡綜藝進場，整個電視行業日薄西山。
艾媒咨詢統計顯示，到2017年單年度的網綜數量就已經超過台綜，而在互聯網語境裡，「中心」更是無處可尋，壹些熱門網絡綜藝裡主持人的工作分量被淡化、甚或被明星所取代。- 新聞來源於其它媒體，內容不代表本站立場！
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