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日期: 2021-10-19 | 来源: 木蹊说 | 有0人参与评论 | 专栏: 长津湖 | 字体: 小 中 大
从企划到视觉设计，几乎和韩国一模一样。
韩流的资本虽然被挡住了，但是文化，还是层层渗透了……
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而在限韩令之外，世界各大影资本，却看中了韩国的文化输出能力。
据报道，这些年美国的Netflix投资了韩国电视剧、电影等不少项目。
五年来一共花费了7700亿韩元（约 41 亿人民币），光是最新的韩剧《鱿鱼游戏》就投资了200亿韩元。
还有《D.P：逃兵追缉令》、《王国》等大热门作品。
这些作品无一例外，都得到了大卖。
而且产生了5.6兆韩元的经济收益，为韩国劳动者提供了1.6万个工作岗位。
为什么是韩国？
无论是中国大陆还是香港、台湾，很多人都在问：为何我们就不行？
一方面，韩国的流行音乐、偶像文化电影在全世界范围内的流行打下了好的铺垫。
另一方面，韩国虽小，但影视制作工业体系十分完整，对文化创作的态度，十分包容。
首先，韩国颁布了《电影振兴法》等相关的政策，来保护创作的自由度。
使其不受资本干扰，不受政治干扰。
尤其在《寄生虫》（反应韩国社会黑暗）拿下奥斯卡金像奖后，韩国总统文在寅甚至特地公开强调，要继续加大对韩国影视的支持。
这样成熟的工业体系在许多国家和地区并不具备。
于是我们能够看到，韩国许许多多反应社会问题的佳作。
《出租车司机》以底层司机的视角，还原“不能还原”的光州事件。- 新闻来源于其它媒体，内容不代表本站立场！
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