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日期: 2022-01-17 | 來源: 虎嗅APP | 有0人參與評論 | 專欄: 奧斯卡 | 字體: 小 中 大
再次回顧導演的私心：讓每壹個觀眾都變成這本“雜志”的讀者。正如我們閱讀紙媒的感受，字體段落都是黑白，配圖是彩色的，讀到了作者的文采飛揚處，顱內高潮的同時，顏料桶打翻在白紙之上。
除了色彩的鬼馬設計，導演的“游戲童心”也沒藏住。
希區柯克的懸疑氛圍，轉頭就能被下壹個鏡頭打破：追擊匪徒的警察，變成了木偶劇場的黑白畫片，韋斯·安德森就像提著線玩游戲的小孩，調度著每壹個巧妙的鏡頭。
當然，觀眾肯定會質疑：導演個人的愛好、趣味、致敬，和大眾又有什麼關系？
這部電影的缺點，也在韋斯·安德森分秒必爭的炫技中暴露無遺——高難度的橫移鏡頭、復雜的鏡頭調度、精致的色彩搭配，除了讓我們驚歎創造力的邊界之外，很難體會導演到底想表達什麼。
抽離感情，背對觀眾，甚至徹底放棄了“敘事功能”，最終這本影像雜志，只能算得上是壹部眼花繚亂的短片合集。
韋斯·安德森讓他群星璀璨的豪華卡司也毫無用武之地，最終不可避免的陷入了自說自話的藝術家的自戀困境。
表達核心的缺位，正是《法蘭西特派》遠不如《布達佩斯大飯店》和《了不起的狐狸爸爸》評價高的原因——
視覺上再怎麼完美整飭，文本上還是掩蓋不住孱弱幹涸。
但我依然認為，《法蘭西特派》是壹部真誠的電影。
雖然這是壹部私人的情書，但每壹個細節都埋著導演人文情懷的銀線。就像主編給作者們的教導：“試著讓這段話讀上去像你刻意為之的。”
與之互文的是，這部電影也是韋斯·安德森“刻意為之”的作品。他執拗地要帶領眾人進入他的視覺王國，炫耀他藏在最深處的寶藏——即便這份寶藏略顯幼稚拙劣。
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