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日期: 2022-02-09 | 來源: 談心社 | 有1人參與評論 | 專欄: 孫儷 | 字體: 小 中 大
去年的白玉蘭是名副其實的大年，前有“大花”回攻小熒屏，後有“青衣”發力。其中，孫儷憑借《理想之城》再次成為網友預測的視後大熱選手。
這不是孫儷第壹次角逐白玉蘭了。准確地說，她早已把國內主流電視劇獎“擼”了遍了。
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咖位飛升後，情情愛愛的人設自然無法填補國民女演員的事業版圖，孫儷轉身打進了“大青衣”主戰場——都市生活劇。
後續的《安家》、《理想之城》等作品，熱度雖不差，口碑卻毀譽參半。孫儷的演技也遭受質疑，甚至顏值更被嘲不現當年靈氣。
難道正如網友所言，孫儷是成也“甄嫀、败也×T鐙幀保�
01
大女主孫儷：曾經的純良“小白菜”
許多網友可能不知道，孫儷其實是“岩女郎”出身。
自幼學舞，19歲時參加新加坡新人選秀並奪得亞軍，後簽約著名編劇海岩。第贰年，孫儷便主演了處女作《玉觀音》。
《玉觀音》
當時媒體是這樣評價初出茅廬的孫儷，“壹棵沒灑過農藥的小白菜。”
樸素、純良的面孔氣質，是孫儷給所有人的熒屏初印象。
的確，孫儷在美女如雲的娛樂圈，也從來算不上壹頂壹的美人，當時占據審美高地的是新崛起的“肆大花旦”、何晴、陳紅這類，明艷大氣。
左至右：何晴；陳紅；周迅
對比之下，非純美偶像派、傳統美人掛長相的孫儷，在硬件條件上要遜色許多。
大美人的門檻在大框架，而她的架構問題明顯。
壹是比例。
孫儷上庭占比過大，額頭太高、寬，面部重心上移。
高、闊的額頭是男性指征，與主流推崇的瓜子、鵝蛋臉不沾邊，也就被劃出了柔美、嬌艷等女性美范疇。
發際線高、頭大這些都是衍生問題。
掀開“門簾”，就令人聯想到葛優。所以你能發現，她無論是古裝還是現代、長或短發造型，都不能敞亮地露出大額頭，造型受限。
贰是闊面方臉。
孫儷下頜角位置低、形態方，下巴也偏短、偏方，顴骨、腮骨配上寬闊額頭，聚攏成個“方形”。
這類長相往往給人正面大氣端正、反之也憨厚的視覺感受。骨骼感不弱，觀感偏硬，底子裡就多了分堅忍、狠勁兒。
伍官走的路數與架構卻相反。
眼型是特色。她是偏長的吊梢眼，內眼角尖勾向下，形狀、線條都是上挑、犀利的。
單拎出來是媚態強、攻擊性強的配置，但臉型、顴頜卻偏偏與這雙“狐狸眼”不兼容。
除眼型外，孫儷臉上再無能對沖掉架構劣勢、強化女性特質的元素。整體氣質自然被拉向樸素、純良、壹臉正氣，與風情迷離的美人氛圍無緣。
她那時的誘惑就是平民路線的，溫良、純情、倔強。
《玉觀音》裡的安心、《血色浪漫》裡的周曉白、《幸福像花兒壹樣》裡的杜鵑都是例子，的確是沒被污染過的“小白菜”。
這壹階段氣質、演技爐火純青的巔峰，要數《小姨多鶴》。
“多鶴”時期是孫儷的轉折點。
伍官褪去青澀稚氣，溫和“小白菜”人格開始剝離，交織欲感與表現力增強，復雜的女性風韻顯現，粗布麻衣上身也如清水芙蓉般楚楚可憐。
這部劇也被譽為孫儷“被大女主荼毒之前最後的靈氣”。
除電視劇外，孫儷還嘗試過沖擊演員高位圈——大銀幕，但《大話天仙》、《分手大師》等試水效果均慘淡。
網絡上的輿論意見很多，但大家都默認了壹點：這與她不是“電影臉”脫不了關系。
主流“電影臉”的第壹要義是幹淨：壹是骨骼勻稱規整，贰是皮肉緊貼，無冗余。
與典型“電影臉”章子怡對比，孫儷則顯得略平、淡，耐看但不耐拍。她的氣質更多指向接地氣的家長裡短或幹練女強人，少了章子怡那種捉摸不定的禁忌感、神秘感與故事性。
這點其實從她關聯的商業代言、時尚資源上也能看出來。
孫儷的代言多為生活日化類，之前還壹直被嘲“時尚絕緣體”，除咖位外，你也的確很難將她與高奢聯系起來。
這麼壹看，孫儷不夠美、不夠靈，夠不上大銀幕——看上去缺點頗多，但她並沒有止步於此，而是從戲入手，找准了最適合自己的戲路。
02
“大青衣”的上位之路
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那時候流行的大女主是什麼？楊冪等85花古偶式的美法，懸浮且青春，“漂亮就行”。
孫儷不同，她將架空的女性審美拉回人間。
高額、方頜、寬臉，厚重的鈍感被轉化為不可冒犯的正宮氣質，殺氣顯露的眼型，黑化自帶說服力。
糙卻也真實，她的顏值缺點反倒成就了“甄嫀]庖喚巧�
這張臉早已寫下宮斗結局的預言
當然，劇中的妝造功不可沒。
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色調越深，心機越重，等級越高。
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此時孫儷28歲，對比早期，膠原蛋白褪去，眼神更凌厲、顯“凶光”，神情中也多了精明與強悍。
既能演繹出少女的天真爛漫，也能過渡到高處不勝寒的狠厲與孤獨，她早已不是當年《玉觀音》裡令人悸動的清純、純樸的女孩。
“順我者昌，逆我者亡”的反白蓮花人設，讓孫儷以全新的面貌把自己推到了大眾眼前，換來壹時大眾至高的追捧。
人紅之後，顏值評價也會抬高叁分。
孫儷的觀眾緣水漲船高，迅速躋身為壹線。《羋月傳》、《那時花開》、《安家》等劇的陸續播出，也逐漸穩固了孫儷“電視劇壹姐”、“國劇大青衣”的地位。
但“甄嫀滤镜能保多久？
就目前而言，跨度大、完成度高的“甄嫀]庖喚巧摶墒撬镔持耙瞪鬧凶盍裂鄣囊槐省Ｖ皇欽鐙忠喚遣⒎峭昝賴拇嬖塚镔持旅娜畢菔橋湟簦òā墩鐙執貳敦略麓罰�
對比同期原聲出演的蔣欣等人，孫儷本人音色低、氣息弱，聽起來更像“假小子”。脫離季冠霖幕後的演繹加持，孫儷的台詞功力也是倍遭詬病的壹點。
此外，後續轉型作品中，孫儷的角色開始顯露出同質化的特點。
從《羋月傳》《那時花開》、到《安家》《理想之城》，孫儷總是以壹副“我命由我不由天”的倔強大女主角色出現，沒給觀眾脫離舒適區的新鮮感。
“甄嫹N螅儻匏镔場！�
伴隨著的還有演技模式化的問題。孫儷表演的特點是很穩，節奏感強，但表演痕跡略重，缺少層次感，就容易陷入“吹胡子瞪眼”的炸裂式演技模式。
因此，她的轉型之路，總給人擰著股勁兒的感覺。
《羋月傳》中面對愛人慘死眼前，孫儷的表情過大過猛，渲染過度反倒令人無法代入。
相似情景，拿捏得就不如《甄媹太》中的繉缽U改濉�
對比天賦派的周迅，你能感受到區別，壹個是在演戲、壹個是在演人。
顏值衰落也有影響。
《理想之城》中，孫儷疲態明顯，尤其眼神，“養生達人”的人設搖搖欲墜，觀眾難免失望。
不過，反過來看，正是孫儷繼“甄嫀之后关注度顶级，珠玉哉r埃掣旱鈉詿鷗摺Ｋ娜魏我桓霰硌蓁Υ茫薊岜煌涯美從肭罷叨員輳鋇闋勻換岱糯蟆�
對孫儷而言，“甄嫀P遣豢篩粗啤⒛岩猿降尼鄯濉�
這有利，但也自然有弊。觀眾的嘈雜聲是把雙刃劍，尷尬轉型期的孫儷所需經受的考驗，是可想而知的嚴格。
實際上，位居壹線的孫儷，從產量與質量綜合來看，已經算得上圈內愛惜羽毛的典范。
但好劇本千金難求，演藝市場的混亂阻力頗多，內憂外患的處境之下，“孫儷再無演技”之類的嘲聲無可避免。
加上國內青衣市場競爭激烈，伍歲為壹行列，對比前輩蔣雯麗、海清、馬伊琍等人，演技攀登是壹步壹層天的難度。
或許，苛刻的聲音是多了些。
但，只有更深度的沉澱打磨、完全掀過“甄嫀]庖灰常镔巢拍艹晌嬲庖逕系摹⒐壑諦鬧械摹肮鞝笄嘁隆薄�
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