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日期: 2022-07-25 | 來源: 作家文摘 | 有0人參與評論 | 字體: 小 中 大
啟功在少年宮
04
啟功自己說他的字是“大字報體”，當然有老先生謙虛的意思在裡邊。但仔細體味壹下，他的字確有千字壹面的特點，無心去從結體上求生動求趣味，點畫線條細勁圓實絕少飛白，猛然間整體看來真有點硬筆字的味道，再加上喜歡用簡體字，落款不用幹支紀年而采用明白准確又極大眾化的公元紀年，所有這壹切，也正好體現了他“簡淺顯”的“俗白”原則。
當年啟功先生的確寫過——或更多的是替別人抄寫過不少的“大字報”，“大字報”是幹什麼的，是讓什麼人看的？是讓革命的但文化素養藝術品味不太高的人民群眾看的，“大字報”最應該具備的特點就是“簡淺顯”的“俗白”。
試想，讓謝無量、徐生翁、林散之來寫“大字報”效果會怎樣？藝術水平不壹定有人看懂，政治意義則壹定會大打折扣，起碼是“脫離群眾”。啟功先生的書法之所以今天影響那麼大，固然有其綜合的原因，比如年齡、輩份、職務、職業、地位、學問、修養以及弟子推揚、體制拔高等等等等，但其中壹個不能忽視的重要原因恐怕就是這種“大字報體”的“俗白”特點和極其強大的“群眾性”欣賞基礎。
啟功（左）與乃師陳垣先生
啟功先生的內心裡咋想的我們不得而知，大概書法就是老老實實地寫毛筆字這個觀點他老人家不會反對，他最喜歡講給我們聽的有兩個觀點：壹是“黃金分割率”；贰是結體比用筆重要。其實兩個觀點說的是同壹件事，書法就是把字寫“好看”，注重的是視覺效果和實用性，藝術不藝術的事情放到以後去說。
某次聽林岫先生講到老先生的壹則軼事，當年壹個培訓班上，學員們纏著啟功請教執筆用筆等等筆法問題，非要啟功回答到底哪種方法最正確最正宗，這種問題老先生顯然有些不高興，就反問道，什麼最正確最正宗？你若吃包子還非得問問是坐著包的還是站著包的？難道坐著包的吃站著包的你就不吃？這回答幽默而尖刻，透著壹股“狠勁兒”。
老先生每每講到這個問題，有壹個最為得意的例子，說把王羲之的字點畫全分開剪下來隨手壹拋灑落到地上還好看嗎，還是字嗎？這其實是他老先生強詞奪理的抬杠話。結體和用筆對於書法來說都是很重要的，具體到每壹位書家來說，哪方面薄弱哪方面就重要。
因為這兩者解決的是書法這枚“硬幣”的兩個不同方面的問題， “結體”管視覺“好看”與否，當然“好看”的標准又是大不相同的；“用筆”管線條點畫的豐富即韻味內涵多寡雅俗，可是這個多寡雅俗的韻味內涵如何多寡雅俗又不是人人都能看明白的，或者說人人都以為自己能看明白然而看明白的卻實在並不是壹回事。
兩者合在壹起才構成作品的氣韻和境界，拋開這些前提，單獨強調哪壹個方面都有失偏頗。有人批評啟功的字是硬筆書法，試想老先生那麼大的書法家你說人家是硬筆字，也許確實太過分了。但是話說回來，老先生講的這些觀點，的的確確是關於寫硬筆字的道理。
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