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日期: 2022-09-07 | 來源: 最人物 | 有9人參與評論 | 字體: 小 中 大
“謝謝導演，謝謝我的‘女兒’奚美娟，這個榮譽屬於所有偉大的母親。”
前段時間，當吳彥姝身著旗袍，優雅從容地走上北京國際電影節的領獎台，台下的演員們無壹不為之動容。
這是她的第壹座影後獎杯，憑借壹部叫做《媽媽！》的電影，在她已然84歲的年紀獲得。
站在領獎台上，吳彥姝的態度與她的年紀形成鮮明對比，謙卑到像壹個新人——事實上，自她2010年正式接拍影視劇算起，吳彥姝進圈不過才12年。
但與新人的患得患失不同，這是壹個在名利場裡游刃有余的“新人”。
在女明星過分追求“少女感”、男明星享受“哥哥”稱號的今天，吳彥姝不止壹次地回復媒體對她有關年齡的提問，如出壹轍的坦然。
她愛自己花白的頭發、美麗的皺紋、不再年輕的身體，和經歷了許久的年華。
當有人問起她如何看待自己耄耋之年才“成名”這件事時，吳彥姝說：
“我只是又有了壹個工作的機會，我特別珍惜。”
1945年，上海市，善鍾裡73號。
這是壹條濃縮著老上海獨特風韻的巷子，來來往往的曼妙女郎，身著旗袍，手拿紙傘，行走在弄堂裡，風姿綽約。
整個巷子裡只有兩棟別墅，突然，其中壹棟別墅的牆頭上，探出壹個女孩的頭。
女孩樣貌端正、古靈精怪，這就是7歲的吳彥姝了。這壹年，她跟著父親的工作調動，剛剛來到上海。
吳彥姝是在廣州出生的，是個正兒八經的大家閨秀。
她的父親早年在日本早稻田大學讀書，與陳獨秀和李大釗算得上是校友。回國之後，吳父做過生意，後來又加入地下工作，輾轉到了中山大學教書。
吳彥姝的母親也是民國時期罕見的女大學生，在大學裡主修中國文學，還兼修了當時非常流行的家政專業——教女子怎麼成為壹個舊時代的好太太。
自兒時起，吳彥姝就接受了母親格外嚴格的禮儀教育：
吃飯的時候，碗要端起來，小指頭稍微翹壹點，筷子拿在叁分之壹處；喝水的時候，手要舉起來，擋在杯子外側，不能讓人看見牙齒；外出的時候，要隨身攜帶手絹，路上遇到人打噴嚏，要馬上用手絹捂住鼻子……
但吳彥姝的童年生活的底色，並不只有嚴厲。
吳彥姝的優雅，浸潤到了骨子裡
吳彥姝是那個年代少有的獨生女，因為父親告訴家裡人：“兒多母苦，不需要生多了。”他心疼懷孕受苦的妻子，也對封建思想中的“傳宗接代”沒什麼興趣。
父親的新思想與母親的舊風潮在這個家庭中交織，並在吳彥姝的身上，留下了深刻的痕跡。
吳彥姝7歲時，父親在上海開了壹家名叫“允華”的進出口貿易公司，壹家人又搬到了上海。
在上海，她讀的是震旦附小，當時還是壹所教會學校。
小學贰年級，她就隨著家人去劇院，看的是梅蘭芳唱戲，演的是《洛神》。
那是梅蘭芳蓄須明志的後半生，抗戰勝利後，梅蘭芳將畢生心血都獻給了舞台。
台上的門簾壹掀開，梅蘭芳還沒出場，台下的吼叫聲就已瘋狂。再到梅蘭芳壹亮嗓，每唱壹句，台下就鼓壹次掌，那是對台上人的欽佩與敬意。
小彥姝當時並不懂國恨家仇與戲好戲壞，只覺得“這個男人，怎麼能將女人演得這麼好啊”。
那幾年在上海，吳彥姝跟著家中長輩，看了許多“大家”的戲：“程派”的程硯秋、“張派”的張君秋、“麒派”的周信芳……
在那個百花齊放的年代裡，中原大地上幾千年淬煉出的戲曲藝術，無聲無息間熏陶著她。
梅蘭芳 《洛神》舞台照片
後來，父親的工作又變動到了山西醫學院任職，自此，她跟著父親，定居到了山西。
吳彥姝上高中時，父親經常會帶著她，去看山西話劇院的話劇。
那些年，她看過“中國話劇皇後”朱琳的《蔡文姬》，也看過戲劇表演藝術家於是之的《龍須溝》和《茶館》……
看《茶館》時，當叁個老人撒起紙錢，舞台上高潮迭起，台下的吳彥姝淚流滿面——她並沒有完全看懂故事的內涵，只是單純地被舞台上的氛圍與演員的情緒所震撼。
在那時，成為話劇演員，就成了埋在吳彥姝心中的，壹顆關乎夢想的種子。
於是之（中間） 《茶館》劇照
1956年，18歲的吳彥姝高中畢業，恰好看到了山西話劇院在招學員，她心癢難耐，立刻去報了名。
“報名話劇院”這件事，在家裡還引起了壹場小型風暴。
在那個年代，“演員”這個身份還是不被大眾認可的“叁教九流”，保守的母親自然是難以接受。
但好在吳彥姝還有父親這個“同盟”，他告訴母親：“行行出狀元，你就讓她去試試。”
誰知這壹試，竟還真讓她考上了。
1959年，21歲的吳彥姝出演了個人首部電影《流水歡歌》。
這是她人生第壹個電影角色，也是前半生裡唯壹出演的電影角色。除此之外，她專注於話劇舞台，話劇生涯與壹位先烈的名字纏在了壹起：劉胡蘭。
吳彥姝 《流水歡歌》劇照
考進話劇院時，吳彥姝並不知道，自己應試的這個崗位正是為了“劉胡蘭”這個角色設置的。
彼時的她長得瘦瘦小小，臉卻圓乎乎的，看上去很精幹，與劉胡蘭的形象很像，這才輕松進入了話劇院。
只是僅僅長得相像，並不足以撐起壹個有血有肉的角色。
由於吳彥姝的成長背景與劉胡蘭相差甚遠，剛進話劇院的前兩年，吳彥姝壹直在品嘗挫敗感——
她不會演。
“站也不會站，手也沒地方放，腳也不知道該怎麼擺，連轉身都不知道怎麼弄了”，她沒有體會過真正的苦難，演出來的東西自己都覺得假。
於是，劇院幹脆把吳彥姝派到了劉胡蘭的老家，山西省呂梁市的雲周西村。
整整半年的時間，吳彥姝就住在劉胡蘭家旁邊壹個老鄉家裡頭，每天都要跟著劉胡蘭的母親壹起下地、壹起做飯。
劉媽媽壹邊做活，壹邊與吳彥姝講劉胡蘭的故事。
剛到雲周西村的時候是冬天，天很冷，吳彥姝睡在炕上，壹不小心得了感冒。
她強忍著不敢和劇院裡匯報，覺得自己“既然是來體會，就要適應這個環境，體會透徹”，但咳嗽許久都不見好，老鄉看不下去了，就在半夜，用蘿卜皮給吳彥姝燒水喝。
這是當地的土方法，60多年過去了，吳彥姝還清楚地記得那碗蘿卜皮水的味道，也切身體會到了當地農民對人的真誠與熱情。
從那壹刻起，她就決心要演好“劉胡蘭”。
吳彥姝（中間）飾演劉胡蘭
“下定決心”與“成功做到”之間相隔了多少故事，吳彥姝如今已然記不大清了。
她只記得這出戲排了整整叁年，上台之後就開始了全國巡演。最多的時候，她壹天要演5場《劉胡蘭》，從早上5點化妝，到晚上10點下台，連演壹個月，場場座無虛席。
除此之外，她也演別的劇目，但演得最有成就感的，還是“劉胡蘭”。
1965年3月19日，吳彥姝所在的山西話劇院接到了去人民大會堂匯報表演的通知。
這壹年，吳彥姝27歲。
沒曾想，在表演中途，院長突然激動地跑到後台宣布：“總理來了！”
話壹落地，所有人都驚呆了，吳彥姝自然也被喜訊砸懵。
演完戲之後，總理走到後台，所有演職人員站成了兩排，吳彥姝作為女主角站在了最中間的位置。
她看著總理向她走來，握完了手又去到旁邊接著慰問，吳彥姝呆站著，看著總理的背影，直到身旁的同事拍了拍她。
吳彥姝漲紅了臉，抓緊又去與副總理握手。
事情已經過去了57年，當時的場景吳彥姝依舊歷歷在目，這是她記了壹輩子的至高榮譽。
吳彥姝與總理握手
實際上，早年間裡，話劇院的生活算不上輕松。
與現在明星們動輒好幾個生活助理不同，那些年裡，話劇演員說白了就只是“單位職工”。
冬天，為了儲存物資，她們女演員還需要去往榆次，將大白菜背到太原，20多公裡的路，壹個人要背9棵白菜。
上了車，她們扶著白菜筐，不敢坐下。下了車，她們再背起白菜筐，走回話劇院。“但當時都沒覺得苦，只覺得是我們應該的。”吳彥姝說。
她將這些酸甜的記憶，轉化成了演技的壹部分，驕傲地說：“就像戲裡我演壹個挑菜籃子的人，雖然我筐裡沒什麼東西，但我演的沉重感，肯定有。”
吳彥姝說，生活對於演員來說，特別重要。
自拾八歲進入話劇院開始，吳彥姝將自己的青春與熱情，都奉獻給了舞台。
結婚、生女，都沒有耽擱她的事業，她按部就班地巡演、謝幕、享受著整個劇場的掌聲，“（那時候）根本顧不上家裡，我的孩子都是母親幫忙帶大的，我就以工作為主。”
多年之後，她也始終堅持自己的觀點，她不止壹次地強調：“人必須要有自己的事業，尤其是女性，就算是你的先生對你很好，你也要獨立，這樣你才會有壹種自己的信念，自己的精神氣。”
1993年，55歲的吳彥姝從山西話劇院退休——以話劇導演的身份。
早在柒拾年代後期，因為山西話劇院裡演員很多，導演太少，於是領導決定要從演員中培養導演，就選中了吳彥姝。
彼時，吳彥姝心裡並不願意，她覺得自己相比於導戲，更喜歡演戲。但服從命令，是當時對公職人員的要求，她也就如此在導演的崗位上幹了許久。
話劇團的導演是不能演戲的，在當時，每場戲的角色都要由藝術委員會分配，如果導演去做了演員，就相當於“搶了壹個演員的飯碗”。
吳彥姝只好放下了自己的表演夢，但她沒有怨天尤人：“做導演這段經歷，讓我分析角色更有把握。所以什麼時候經歷的那些經歷，都沒有白費。”
做導演時期的吳彥姝（左叁）
退休之後，她還閒不下來，因為對舞台還存有熱愛，她依舊時不時地回到劇院，參與排戲。
2003年，65歲的吳彥姝才徹底從山西話劇院退休——她需要照顧自己生病的丈夫。
吳彥姝的丈夫患有肺氣腫，吳彥姝需要按時為他更換氧氣瓶，以維持呼吸，直到2007年，丈夫去世。
在他生命的最後壹刻，醫生建議用電擊搶救，吳彥姝與女兒壹起決定放棄治療，不想讓丈夫經受無謂的痛苦。
吳彥姝向來是不畏懼死亡的，這或許與她在醫學院工作的父親有關。
早年跟在父親身邊，吳彥姝見過了太多的生老病死：“你撕心裂肺地哭，他們也回不來，為什麼要那樣呢？趕快把他們的後事處理好，然後投入自己的工作就對了。”
父親在吳彥姝還未退休時就已過世，丈夫離世後，她又回到家中照顧年邁的母親，直到母親於94歲去世。
2010年，72歲的吳彥姝在山西孑然壹身，沒有了親人。
經歷了生命的叁次離別，吳彥姝再次揮了揮手，告別了這座生活了大半輩子的城市。
在北京生活的女兒將她接到了身邊，與自己和孩子生活在壹起。
自此，命運的齒輪再次轉動，負載著老人的壹腔勇氣，終將與夢想嚙合——
當壹個人將生死看淡，對生命克制且客觀，那她之後的人生將無所畏懼。
正如吳彥姝所說：“你怕什麼呢，就去做好了嘛，這麼大年紀了，死了就死了唄。”
當壹個人坦然面對生死時，才會迎來新生。
吳彥姝是怎麼進入娛樂圈的呢？
那是2010年，在北京生活的吳彥姝，過得並不快樂。
女兒要工作，外孫也已考上了大學，吳彥姝在這個家裡，找不到自己存在的價值。
“到了這個年紀，你去打擾誰都不好，別人都在忙，慢慢地，你就比較消沉。”
她像是壹朵被抽幹了水分的花，在日復壹日的無所事事中，急速枯萎。
恰在此時，曾經在山西話劇院任職的張紀中，正在籌拍新版《西游記》，他找到了吳彥姝，邀請她客串毗藍婆菩薩壹角。
吳彥姝閒來無事，索性答應了。
2011年，吳彥姝（右）出演新版《西游記》
在這個劇組，吳彥姝認識了壹些劇組統籌，她猛然意識到，自己為什麼不拍戲呢？
既然能在舞台上演得游刃有余，自然也能到“方塊箱子”裡演得可圈可點。
從《西游記》劇組出來後，吳彥姝這個經驗豐富、演技不俗的小老太太就在娛樂圈掛了名，漸漸地，開始有副導演給她發壹些試戲邀約，角色無壹例外都是媽媽與奶奶。
吳彥姝也很知足：“我這個年紀了，除了配角也沒得演了。”
2017年，吳彥姝出演《相愛相親》
某個電視劇中，壹個角色有近兩頁的台詞獨白，這樣的戲份，話劇演員更為拿手，劇組的副導演就找到了吳彥姝。
吳彥姝當時還沒有經紀人，就跟著劇組接送群眾演員的大巴車壹起去。到了現場，因為休息室不夠，副導演給吳彥姝搬了個凳子，放到了片場的角落。恰巧，坐在吳彥姝旁邊的，就是群眾演員的組織者。
“群頭”是個小姑娘，看見吳彥姝，上來就問她要紙巾，隨後，她依舊不停地使喚吳彥姝，以為這就是壹個普通的群眾演員。
吳彥姝初來乍到，選擇了乖乖聽話，心裡想著：“我還是個新人，人家已經是壹個老群眾演員了。”
直到她被請到攝像機下，開口念那壹長段的台詞。
吳彥姝看見角落裡“群頭”的眼神從不屑變成敬佩，下了台，“群頭”激動地跑過來握住她的手，嘴裡喊著“老師老師”。
吳彥姝回想起那壹幕，說：“我覺得特別可愛。”
年過古稀的吳彥姝就這樣游走在各個劇組，拿的是壹個又壹個的小角色，又靠實力贏得壹個又壹個的尊重與青睞。
《相愛相親》中的吳彥姝
直到2015年，曾經合作過的某個副導演找到了吳彥姝，告訴她有壹個電影，導演和主演都保密，但是需要壹個看上去像80歲，實際上60歲的女演員。
吳彥姝問為什麼，副導演說，百分之九拾的戲都在國外拍，怕老人年紀大了不能坐飛機。
那壹年，吳彥姝77歲，她贰話不說就去了，“看起來像80歲哪有真的快80歲合適”。
她不會英語，女兒給她在手機上注冊了壹個電子詞典，她就靠它進行簡單的翻譯。拍戲間隙，她就在國外獨自游玩，從不害怕走失在陌生的土地——“我心想這個地方找不到路了，大不了我就去大使館，那裡就有中國人了嘛”。
更何況，外孫還在她的手機上安裝了定位APP，時刻關注著外婆的行蹤。
這部電影就是《北京遇上西雅圖之不贰情書》，吳彥姝在其中飾演了壹個華裔老太太，盡管已耄耋之年，笑起來卻始終帶著少女的嬌羞。
作為壹部知名電影的續集，電影上線之後，很多人譏諷這部電影有狗尾續貂之嫌，但沒有壹個人說吳彥姝所塑造的角色不好，這個角色靈動到仿佛就是為吳彥姝量身打造的壹般。
她那哭起來泛紅的鼻頭，笑起來閃著光的皺紋，都在壹壹細說時光的深刻與美好。
2015年，吳彥姝出演《北京遇上西雅圖2》
事實上，導演薛曉路也正是看中了吳彥姝的皺紋。
薛曉路在采訪的時候說：“壹看到她，我就覺得奶奶是她，我就喜歡她的皺紋。現在老年人都沒有皺紋，梳著光光的白頭發，我希望有壹個有質感的老太太。”
那些被女演員們避之唯恐不及的皺紋，在吳彥姝看來，也是歲月贈予她的禮物。
吳彥姝說：“如果我臉上依然光滑，你就會覺得那些角色不可信，皺紋組成了我人生的故事。”
因為這部《北京遇上西雅圖之不贰情書》，吳彥姝被很多人稱為“國民奶奶”。再往後，她的戲約絡繹不絕，最多的時候壹年能拍10部戲，有電影，也有電視劇。
2018年，吳彥姝出演電影《動物世界》
2017年，憑借電影《搬遷》，吳彥姝獲得了金雞獎最佳女配角。
站在領獎台上，她說：“我今年79歲了，第壹次得到壹個國家級的大獎。”話裡是謙卑，嗓音裡卻是不卑不亢的清亮。
2017年，吳彥姝獲得金雞獎最佳女配角
2020年，82歲的吳彥姝參演了電視劇《流金歲月》，在其中飾演壹個重男輕女的奶奶。
拍攝兒子跳樓那場戲時，導演擔心吳彥姝年紀太大，承受不了如此大的情緒起伏，本想著只拍攝窗簾的晃動，來隱喻劇情。
但吳彥姝沒同意，她覺得自己是來拍戲的，自然是拍攝演員的表演更能直觀地傳達鏡頭裡的感情。
到了片場，導演又問了吳彥姝壹句：“奶奶，拍窗簾還是拍您。”
吳彥姝頭也不回地往裡走：“拍我。”
2020年，吳彥姝出演《流金歲月》
這些年，她就像是壹個重現江湖的女掌門，輾轉於各個片場，嬉笑怒罵中是人生，唱念做打裡有故事。
鏡頭築在她身上時，觀眾可以輕松地看到時代的烙印，看到自己曾經遇見的人的影子。
吳彥姝事業上的第贰個春天，如約到來。
2021年，吳彥姝出演《理想照耀中國》
吳彥姝的“退休再就業”，被許多人稱贊為“優雅老本”的范本——
衣著得體、事業有成，舉手投足間，完美詮釋了何為“優雅永不過時”。
但將問題拋給吳彥姝本人，她卻連連擺手：“我只是又有了壹個工作的機會，我特別珍惜。”
她從不以“老戲骨”自居，相反，在吳彥姝看來，再就業的這個階段，給她最大幫助的，恰恰是年輕人。
“年輕人不壹定非要向老壹輩看齊，因為我們接觸的東西不同，時代也不同，反而是我們這些老的，要向年輕人學習。”
由於長久以來在話劇舞台上表演的習慣，剛開始演電視劇時，她不自覺地會將內心獨白都裝進表演裡，念出來的台詞就顯得拖沓。
吳彥姝就在片場觀察年輕演員的表演，跟他們學習台詞節奏，“表演也需要與時俱進”。
不僅如此，她與合作過的年輕人都處得拾分融洽，閒暇之余，她還與年輕人壹起打籃球，叁步上籃，有模有樣。
她沒有因年齡而禁錮自己，“我沒想過我是多大年紀，我覺得我什麼都能做”。
吳彥姝在打籃球
有壹次，演過她“孫子”的年輕演員侯明昊發了條朋友圈，內容是壹張摩托車的圖片，配文“掉坑裡了”。
吳彥姝壹看，嚇壹跳，尋思這孩子也太不省心了，騎個摩托車還掉坑裡了。
她剛想發個消息去慰問壹下“傷員”，突然想起這也許是某種網絡語言，就轉彎先去“問了度娘”，結果顯示，“掉坑裡”就是“非常沉迷某壹件事物”的意思。
她舒了壹口氣，想著幸虧沒去問，要不就要鬧笑話了。
手機裡的搜索引擎，正是吳彥姝探索世界的錨點。耄耋之年，她仍想對眼前的世界懷揣巨大的好奇，這正是她保持良好狀態的根源——擁有好奇心，就算80歲也是年輕，失去求知欲，哪怕20歲也是老人。
現如今，吳彥姝的戲約越來越多，她外出的時間也越來越長。
但她不會將自己的事務都托付給別人：機票，她自己在手機上預訂；生病，她打個車就自己去了醫院。
她還在手機裡養了壹只“旅行青蛙”，最近青蛙不給她送新照片了，於是她轉身寵起了“消消樂”。
在吳彥姝看來，自己與年輕人唯壹的區別不過是：記憶力要稍顯遜色，身體上要多加注意。
為了讓自己在台詞上不拖後腿，她在劇本裡把自己的台詞提出來，讀上50遍，“現在沒有以前的記憶力了，之前讀兩遍就能記住”。
為了讓自己的身體撐得住整個拍攝周期，她規定自己半年進行壹次體檢，需要長時間拍攝的話，她就在進組前去檢查身體，“我要對人家的戲負責，總不能倒在片場裡吧，那多不好”。
2022年，84歲的吳彥姝展示“壹字馬”
她保持著這個年紀恰到好處的得體，懷揣著對這個世界旺盛的探索欲，坦然地享受自己的老年生活：
“老去是必然的，你擔心它要來，不擔心它也要來不是？與其擔心變老，不如快樂迎接。”
現如今，84歲的吳彥姝有了壹個新的困惑。
在她飾演的角色中，無壹例外充斥著對於老年人的刻板印象：重男輕女的奶奶、慈祥偉大的媽媽、執拗倔強的老太太，在冷酷的歲月裡，靜靜地等待死去……
這些角色身上看不到男女、職業、性格等在社會上的屬性，只有壹個身份，那就是“老人”。
像對待孩子壹樣，帶著當下年輕人對年老群體的壹種居高臨下的呵護，默認他們就是落伍的、粗俗的、跟不上時代的。
仿佛這樣的戲，才叫做“真實的老人”，但吳彥姝拒絕接受。
她不明白，明明世界上也有她這樣的老人：靈動的、雀躍的、了解網絡熱梗、獨自愉快生活。
她只是壹個女演員，碰巧這個女演員84歲了而已。
在接受采訪時，吳彥姝對記者得意地分享了自己近階段的計劃：
她准備去學駕照，她要擁有壹輛屬於自己的車，也擁有壹段屬於自己的全新旅程。
她說，駕駛證都取消年齡上限了，吳彥姝也將會永遠在路上。- 新聞來源於其它媒體，內容不代表本站立場！
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