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日期: 2022-10-12 | 來源: 北方公園NorthPark | 有0人參與評論 | 字體: 小 中 大
《小小姐們》的故事模式是“嵌套式爽劇”，這種模式依靠層層反轉讓觀眾獲得“爽”感（也可能是驚喜感），但同時也消耗、減弱了敘事的現實性。在此基礎上，《小小姐們》的人物設定和故事走向就形成了“現實”和“戲劇敘事”之間的沖突。
這裡我們應該回顧壹下《小小姐們》的最初設定和營銷點。最初，《小小姐們》試圖呈現“貧窮”的吳仁珠如何幻想中產階級生活並在其中沉浮（嫁給”金龜婿“後離婚、不斷賺錢同時不斷還債），試圖表現努力上進的吳仁京如何與政治勢力作斗爭，試圖刻畫才華橫溢的好學生吳仁惠如何自力更生。這些人物和故事預期帶有明顯的 “嚴肅性”，顯示出作品力圖深入現實生活的野心。
但“爽劇”不是現實。人物設定所醞釀出“貧窮感”、“堅韌性”和“藝術性”與故事升級打怪的套路形成矛盾，讓旨在以現實主義和女性向為題中義的作品生長出了怪異的枝椏。——不少觀眾已經指出，“天降橫財”的吳仁珠，有姑婆撐腰的吳仁京和畫得出壹等獎作品的吳仁惠不是她們自己，這些人物並不可信。我想，這種矛盾就是《小小姐們》“不好看”的重要原因。
作為“變量”的女性
當然，7.5的豆瓣評分證明，《小小姐們》的“好看”也算受到大眾認可。就我個人而言，我在某些部分感受到《小小姐們》的創作功力，如其以螞蟻的游走作為細節表現吳家的貧窮，又如其對樸家家暴現場的處理，顯示出極大的藝術張力。
此外，我也迷醉於《小小姐們》以藝術作品呈現“惡”的設計，並在那朵藍色的“惡之花”中感到審美的愉悅。比如，我最喜歡的場景之壹是第六集開頭，樸孝璘坐在床上解釋畫作的部分。微風吹動窗簾，孝璘望著窗外緩緩開口，訴說她對紅色高跟鞋的記憶，說它像風中夾帶著的陌生的香氣。隨後鏡頭壹轉，轉出窗外，發著幽光的藍色蘭花正隨風搖曳。這營造了多麼具有美學色彩的氛圍。
但這裡，我想重點討論的是《小小姐們》以女性為“變量”的故事設計。我認為，這是《小小姐們》被認為“好看”的深層原因。
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