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日期: 2022-10-12 | 來源: 北方公園NorthPark | 有0人參與評論 | 字體: 小 中 大
在劇中，崔道元曾對吳仁珠說“原來你才是變量啊“這樣的話。由此說開，我發現在《小小姐們》中，女性角色往往成為推動故事的重要關節，影響故事走向。
比如吳仁珠對陳華英死訊的執著，是她選擇卷入調查的首要動機。又比如，樸載相的女兒的同情心促使吳仁珠發現重要證據行車記錄儀。再如，元尚雅作為“表演的好妻子”，卻往往卷入丈夫的陰謀，令其計劃節外生枝。這些設計不壹而足，代表了在《小小姐們》的創作過程中，女性被視為“變量”，被視為具有主體性和能動性的角色。同時，在故事中，女性被賦予重要的、道德向好的作用，這體現出《小小姐們》內在的女性意識。
我以為，容許女性在故事中發揮關鍵作用，就是在同樣的層面上，引導觀眾意識到女性在生活中的關鍵作用。不容懷疑的是，在媒介時代，電視劇的邏輯潛在影響著現實生活的邏輯。它如同我們生活的鏡像，在無意中建構著我們對自己的認識和對世界的認識。——女性也會在影像鑄造之鏡中看到自己，對鏡端詳，完成對自己面目的想象。
從這個意義上說，以《小小姐們》為代表的女性群像劇的意義可能在於，它將女性視為故事的核心和動力，正面肯定了女性的價值，於是促使觀眾在現實生活中也肯定女性的力量。
《小小姐們》是壹部有質感的作品，它能為國內市場如何創作女性向電視劇提供經驗。但從創作角度來看，《小小姐們》畢竟還是犯了“嘩眾取寵”的毛病。羅蘭巴特曾說，“文化符碼有種催吐的功效，以其無趣、因襲而引致惡心，其賴以成立的重復亦令人興味索然。”誠然，巴特在討論文學作品，但我想，面對電視劇這種新興文本，他的箴言依舊有效。在電視劇觀眾面對不可計數文化產品的今天，迎合觀眾的趣味，就意味著在做“重復”、“無趣”、“因襲”的實踐，就意味著在做“催吐”的作品。
好的女性群像劇似乎都出現在孕育之初。創作者還在努力要找到文化中未被重視，但業已發生的新變化，嘗試放棄“迎合”的心態，以新取勝。我想，這樣的作品將既是誠懇之作，能與創作者生命經驗相連，也會是深有影響之作，能深入受眾的心理邏輯，繼而引領整個社會的文化認識。
本文來自微信公眾號：北方公園NorthPark （ID：northpark2018），作者：曹譯，編輯：雅婷- 新聞來源於其它媒體，內容不代表本站立場！
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