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日期: 2022-10-22 | 來源: 新浪娛樂 | 有0人參與評論 | 專欄: 李宇春 | 字體: 小 中 大
李宇春身患“不死癌症”，輪椅出行：她何以走到今天？
作者：Quasimodo
近日，李宇春在錄制《我的青銅時代》節目時，坦言自己確診了強直性脊柱炎。
回想之前，其實健康的紅燈壹直都亮著。
2017年，舉辦《流行》演唱會期間，因為工作量大，她的脊柱問題不斷加劇，後來嚴重到必須依靠輪椅才能出行。
之後壹直都沒完全恢復過來。直到去年，她察覺到自己的背部出現壹種“石化感”，有時候甚至無法躺下。
找了好幾家醫院檢查，醫生都是給出同樣的答案“強直性脊柱炎”，壹種慢性炎症疾病，因為無法根治，復發頻率高，又被稱為“不死的癌症”。
她花了大半年的時間才消化這個事實，過後她就用患者的視角去寫了首新歌《伍髒六腑》。出道17年，
更因為疫情，她感覺到人生充滿了太多的不確定，想要好好珍惜身邊的人與物。
出道17年，李宇春身上的疼痛，何止這些。
“也是活久見”
許多人都說李宇春變了，變得沒那麼“高冷”，更加松弛了。
從最表面來看，她變得越來越“敢穿”。
在2020年現象化的綜藝《乘風破浪的姐姐》上，她戴著誇張的眼鏡和藍色假發，穿著壹件配著抹胸的西裝和壹雙黑色蕾絲襪出現在舞台上。
她的動作是柔軟的，也透著嫵媚。
“也是活久見”，這是她對自己的調侃。
南都娛樂記者好奇地問她，會不會考慮有壹天會留長頭發嗎？
她應道：“想留就留唄，我覺得對我來講好像也不是個困難，不是壹個問題。”
記者再次追問，她好像自己更喜歡短發的造型。
李宇春很真誠地回答，因為留長的過程實在太丑了哈哈哈。
壹次米蘭時裝周上，有記者讓她用“叁個詞定義自己，她笑而不答，記者再次追問， “你覺得女生什麼時候最美？”?
“不被定義的時刻。”
她補充道，“尊重和接受不同的美、思想和價值觀，這是最重要的。”?
另壹個顯而易見的是，身份的多變。
出演《拾月圍城》，不是她的主意，只是經紀人楊柳希望能幫助她打開自己。
而李宇春最終答應的原因也很簡單，她想著，如果演砸了，就再也不會有導演來找了。
那時，她對娛樂圈的壹切都抱有巨大的質疑。
在電影的拍攝過程中，她甚至執著於角色那頂帽子絕不能被摘下來。
為什麼對戴帽子會這麼堅持？
她將其看作著壹種奇怪的安全感，好像帽子在，就能在電影這個陌生的冒險島上，抓住了壹根救命稻草，“我完全是自閉兒童，我都不跟別人講話的”。
日後再來看，這是壹個無比正確的抉擇。
憑借《拾月圍城》，李宇春被提名了第29屆香港電影金像獎最佳女配角
2013年，參演賴聲川的話劇《如夢之夢》，又是壹個巨大的跨步。
李宇春花了壹個月時間彩排，每天和話劇演員朝夕相處，從下午壹直到深夜。
然後是5個月的巡演。她主動放棄了明星待遇，坐著大巴往返，所有人壹起吃盒飯。
開始相處時，她只是個旁觀者，看著大家吃東西、聊天、踢毽子，後來她主動加入進去。
有次，有個演員買了麻辣燙，喊她壹起吃，她感動了許久。
那是她學生時代之後再也沒有過的體驗，壹種平凡的“熱鬧”。
《如夢之夢》中的李宇春
也基於此，李宇春察覺到自己離生活太遠了，開始尋找些工作之外的愛好。她自己裝修房子、學著做菜，也會接下壹些音樂類節目導師的工作。
每解鎖壹個新技能，她就離過去那個封閉的人更遠了壹點。
這些人生的變化，也在反哺她的音樂，歌詞的內容，越來越多地關注周圍、家庭以及社會。
她試圖用作品去展現壹些命題，想要在這個時代為某些人發聲。
2009年歌曲《蜀繡》，推廣家鄉肆川的傳統蜀繡文化。?
2014年歌曲《女神經》，抨擊整形潮流，女性的美不應該被框定成統壹的模板。
在2020年疫情剛爆發時，她唱了壹首《給女孩》，“願你被這個世界溫柔以待，心中擷滿愛”。
這壹切都是循序漸變的過程，在李宇春看來，只是時間的問題。
“我其實根本不認為有轉型之說，人就跟壹個雕塑壹樣，就是在不斷修行，不斷修磨出它的樣子，塑造出它的樣子，最終呈現出來的樣子其實是你內心壹直所追求的樣子。”?
說的輕描淡寫，但歌迷和身邊的朋友們都知道，李宇春25歲的時候，已經“死”過壹回。她是從“硬殼”走出來，陣痛相伴。
“確實是受到了壹些傷害”
時間再往前追溯，2005年的夏天，所有人都為那些女孩投入巨大的熱情。
8月26日，《超級女聲》總決賽當晚，李宇春獲得了352萬短信投票，以壓倒性優勢獲得冠軍。
在那個沒有網絡票的年代裡，用手機、小靈通發短信，壹塊錢壹票、每張手機卡限投15票，這是實打實投出來的數字。
同時，這意味著，冠軍或許不是評委認為唱功最好的人，但壹定是觀眾最喜歡的人。
21歲大叁學生的李宇春，她是第壹個由觀眾票選出來的大眾偶像。
總決賽當晚的收視率達到11.65%，這壹紀錄至今仍無人打破，堪稱中國綜藝史上的奇跡
同年，李宇春成為了《時代》周刊亞洲版的封面人物，並被如此評價：
“實際上，李宇春現象已超越了她的歌聲，李宇春所擁有的，是態度、創意和顛覆了中國傳統審美的中性風格。”
然而，那時候的環境氛圍，中性風尚未成為社會常態。有些人覺得特別酷，但也夾雜著許多的反對聲：
“不男不女，不倫不類，女孩子就該留長頭發。”
反對聲逐漸演變成壹場聲勢浩大的語言暴力，無數直男潛伏在貼吧發泄他們的不滿和怒氣。
他們用李宇春小時候的諢名“春哥”用來惡搞，通過系列“爆吧”進行病毒式傳播。
2007年，李毅吧與李宇春吧發生沖突，隨後李毅吧壹些粉絲對李宇春吧進行報復。
爆吧行動於當年6月21日晚開始，3小時內，李宇春吧被刷屏1900多頁，被爆近10萬帖。
這可能史上最大規模的爆吧事件，也是網絡上直男群體和飯圈之間的初代戰爭。
這壹載入貼吧歷史的事件甚至擁有壹個專有詞條
惡劣的聲音從沒有消失過，直到2009年，演變成了壹場席卷互聯網的狂歡。
李宇春的頭像被PS，從肌肉男變成了耶穌惡搞圖，甚至出現在鄉鎮“生男生女都壹樣”的海報上……
“信春哥，得永生”、“信春哥，不掛科”，到處湧現出這樣的聲音。
和煤老板結婚，自殺，整容死亡這樣空穴來風的負面新聞紛至沓來。
2019年7月內蒙的音樂節上，台下激憤的觀眾壹邊豎中指，壹邊大喊“春哥，純爺們兒”，還有人向台上扔礦泉水瓶。
李宇春不得不打著傘，堅持唱完叁首歌，還壹腳將壹個礦泉水瓶踢了下去。
在那些年，李宇春是硬生生地扛過來的。她認定，反擊是無效的，只能熬到時間沖刷掉這壹切。
她用“硬殼”武裝自己，身邊的人走不近她，她也不願意走近他們，她的世界只剩下音樂。
2009年臨近結束時，公司特意在酒吧開年會。
所有人都在唱歌、喝酒，只有她躲在很遠的壹個角落，拼命打鼓。
“沒有壹個人敢去靠近她”，她就那樣奮力敲打了好幾個小時。最後，鼓被打壞了，公司賠了錢。
回憶那段生活，李宇春說：“那時租的房子很髒很亂，連個椅子都沒有，我就是把它當成旅店。”
父母對那個階段是感到後怕，覺得自己差點就失去了這個女兒。
在李宇春母親的記憶裡，女兒雖然內向，但她也會主動去交流。
尤其記得，女兒初中住校時，每個周末回家後，總是會從書包裡掏出本子，上面記著都是她要分享給媽媽的事情。
但成名後，女兒變得更加寡言，甚至不願意和他們長時間待在壹起。
父親太過於擔心她，手寫了壹封信，表達對現狀的擔憂和對女兒的鼓勵，滿滿六柒頁紙，當面交給她。
她看了後，什麼話都沒說。
有壹次，母親來北京陪她，但李宇春只想讓媽媽快點回去，還強制性將母親送到機場。
她壹邊開車離開，壹邊從後視鏡不斷觀察，她看到母親就站在那裡，看著自己的車遠去。
那壹幕，成了她人生中揮之不去的畫面。
後來再聊起這段往事，才明白原來這是李宇春用壹種笨拙的方式保護父母。她害怕如果被人認出來，對方會不會向她投來惡意的話，讓父母難過尷尬。
隨後的"Why Me"演唱會，李宇春插入了壹個自導自演的短片，將遭受的網絡暴力以意象方式呈現出來。
片中，她走過充滿敵意的人群，臉被飛來的玻璃碎片劃傷。隨著她繼續走著，傷痕不再可見。
她翻唱了《流言》，唱著唱著，眼淚掉落下來，這是她至今唯壹壹次當中哭泣。
人群對於李宇春，究竟意味著什麼？
《時尚芭莎》記者宋雯婷是這樣形容：“它像海水之於鯨魚，是壹種界限並不模糊的包含關系。海水，是鯨魚生命最根本的養分，但也是它生命最深層的威脅。”
直到數年後，她借由《年輕氣盛》寫了當時的感受：
“死於25歲的少年，
終於在75歲那年下葬。”
對比身體上的疼痛，對於李宇春這樣敏感的人而言，精神的痛楚來的遲鈍且劇烈。
“幸虧，我有壹個很有愛的父母”
李宇春的名字是爺爺取得，希望她能像春天壹樣，永遠生機勃勃，春意盎然。
在她的成名過程中，李宇春似乎也是以壹種近乎頑強的生命力，在娛樂圈恣意自由地野蠻生長，活成了“孤本”。
比如至今，李宇春將其自己進入娛樂圈的節點，都會使用“開始參加工作”這壹形容，她不喜歡“出道”這個詞語。
同樣不喜歡的是還有“粉絲”這壹稱呼，稱他們為“歌迷”。
在粉絲經濟繁榮的今天，她除了為配合演唱會和專輯的形象概念，曾限量發售過壹次T恤和旅行箱，17年來她售賣的只有專輯。
“我覺得我沒有這個精力，我覺得它其實是件挺累的事情，而且我本來就不善於跟人打交道。”李宇春說。
歌曲，是她和歌迷的唯壹連接。
李宇春出道17年，許知遠問粉絲們：從2005年至今，你們最喜歡她的點是什麼？
粉絲應道：做自己。
2006年，“玉米愛心基金會”宣布成立，是中國首個由歌迷捐設和命名的專項基金
再比如說，李宇春在天娛公司度過的10年，成了壹個特殊存在，很少接商演，不賺快錢。
當初選秀爆紅後，李宇春也曾365天全年無休接商演和通告。
有次，她站在台上，壹波波的經銷商輪流站在她身邊拍照。“你就是壹個白癡”，腦海裡有個聲音重復地說，她還是站在那裡，但收起了微笑。
後來，在錄首張專輯《皇後與夢想》期間，頻繁的商演讓她無法專注於音樂，這觸碰了她的底線。
李宇春直接找到公司董事長王鵬：“我不想這個樣子，這觸碰到了我的底線。”
李宇春贏了，其他藝人是求著演出部負責人，安排更多的商演，李宇春是反著來的，演出部要求著她。
李宇春在《拾叁邀》接受采訪時說，“你問我這些年我做了什麼走到今天，不如問我拒絕了多少。”
李宇春2019創作專輯《哇》封面?
做自己，對李宇春而言，是至關重要。
也正因如此，當她爆紅，大部分在路途上時候，她感受到的是寂寞，她坐在商務車裡，盯著窗玻璃上自己的投影，和自己對話。
“你變了，你壹點都不夠自我”，她對著玻璃上映出的那個人說道。失去自我，比任何事情都令她痛苦。
《拾叁邀》有壹期采訪李宇春，許知遠是這樣描述她的——
“如果沒有這樣壹個時代偶像，大家的價值觀可能更窄更薄。但李宇春提供了壹個維度，有壹種鎮定劑的效果，這點很了不起。”
在這個“人人都有機會成名15分鍾”的時代，李宇春並不是壹個創造歷史的人，她只是被時代洪流推到了風口。
盛名背後是質疑、誤解與孤獨。
但幸虧，李宇春熬過來了，也在人設泛濫和人設崩塌之年，成了壹股清流。
在38歲之際，她的人生再次撞向無常，但相信，總能挺過去。
資料來源：
南都娛樂，李宇春：音樂源於執著和熱愛，2019
新周刊，人設崩塌的時代，慶幸還有李宇春，2019
人物，李宇春，傷痕不再可見，2020
作者：我是Quasimodo，尋些人，講他們的故事。圖源：網絡，侵刪。- 新聞來源於其它媒體，內容不代表本站立場！
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