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日期: 2023-03-31 | 来源: 维舟 | 有0人参与评论 | 字体: 小 中 大
《大宅门》里这一句台词，可与《红楼梦》里柳湘莲所说的“你们东府里除了那两个石狮子干净，只怕连猫儿狗儿都不干净”对比
在这种政治游戏中，没有绝对的原则，因为正如侯旭东在《宠：信-任型君主关系与西汉历史的展开》一书中所说的，“从皇帝角度看，得宠主要看皇帝自身的感受，往往与对象的出身无关”——但麻烦的是，“皇帝自身的感受”又是捉摸不定的。
这有时让人非常困惑：同一件事，怎么在这部戏里就得皇上欢心了，在那部戏里皇上却一眼都瞧不上？不得宠时每天给太后请安，可有时不得宠还是不得宠，太后喜欢也没用；但有时却被皇上来给太后请安时顺便见到，制造了见面机会，然后某一天称病，不知怎么的皇上就心心念念放不下了。
这与其说是“感情”，不如说是权术，使得中国人将自己的聪明才智都放在如何“揣摩上意”和察言观色上。
人们观看这些剧集，并不只是为了看一堆人在这些密如蛛网的人际和权力关系中斗来斗去、不死不休，因为中国人会津津有味地看出在复杂环境下如何为人处世的“道理”，有时甚至还把它们当作教材和励志故事来看——至少《大长今》和《杜拉拉升职记》就颇有这类奇效；做民营企业老板的，甚至能从《雍正王朝》中看出管理哲学来；至于从《潜伏》中看出办公室里如何做老板和下属的，也早有人归纳总结过。
复杂组织中的复杂斗争，以及好人总会遇到各种磨难考验，这些本来是世界各地的故事中都有的传统母题，但中国的差别在于：这些磨难不仅常常是勾心斗角的使绊子，而且所有这一些，最终都会被归结到“一切都在于如何做人”这一条终极真理上。
“会做人”并不一定意味着圆滑，它的具体含义也在不断发生改变。
在堪称宫斗剧鼻祖的港剧《金枝欲孽》（2004），情节设定还算忠于传统：后妃们的争斗，最终还是都笼罩在皇帝这一大家长的男权之下；但这些年来的宫斗剧则与时俱进，女主角常被设置成相当具有个性棱角，她们不像童话里的主角那样依靠逆来顺受得到幸福，反倒是依靠截然相反的特质出头的——例如特别倔强、不会低头。
在《延禧攻略》里，女主甚至扔下一句“我，魏璎珞，天生脾气暴，不好惹”。这种反传统的气质不但一路打怪升级，还让他人为之折服，纷纷投入自己阵营，这才是当之无愧的主角光环。
显然，这也是当下家庭政治逐渐崩解过程中产生的新白日梦：人们期望着自己既能坚持自我，又有办法在强敌环伺的环境下很好地生存下去。
2009年热播的《潜伏》在谍战剧的外表之下，其实还是在讲人际关系、办公室政治的复杂斗争，这是中国人最津津乐道的
这种娱乐性和灰姑娘叙事结合在一起，就会产生出一种反历史的故事：它给人们提供了一个幻想着逆袭的机会。
自从有了穿越剧之后，这一点变得愈加完美，因为你甚至可以穿越回去，以另一个崭新的身份重新开始人生，只要你把握住面前的机会！
在这里，吸引人的不是宫斗那种曲折生动的情节，也抽离了那种不可逃遁的权力结构下沉闷的悲剧生活，而变成了一种喜剧化的后现代体验：主角的人生就像是一个角色扮演游戏（RPG），其使命就是克服各种困难取得最终胜利。
有的人甚至在看完《延禧攻略》之后领悟到了培养女儿之道：女孩子也要拼实力、突出独立意识和“不好惹”，懂得自我保护，最终抓住机会改变自己命运，这真是把童话看成了梦幻人生。- 新闻来源于其它媒体，内容不代表本站立场！
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