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日期: 2023-05-23 | 来源: CDT/老友记 | 有0人参与评论 | 专栏: 春晚 | 字体: 小 中 大
编者按：本文首刊于网易《老友记》栏目第8期（2014年9月10日），为网易娱乐对于陈佩斯的专访。共三篇，此文为第二篇《春晚篇：春晚是癌细胞 它只会毁了你》。
采访之初，我们一度对是否要提及"他离开春晚的原因"有些犹豫，因为透过身边人了解，陈佩斯对这个话题比较抵触，在他看来那些都过去了，应该翻篇了，他也不愿再提起。但经历有的时候真的是无法逾越，聊着聊着这个问题就扑面而来了，陈佩斯也没有再避讳。
和陈佩斯聊上山下乡，聊父亲聊电影的时候，他的神态随和，言语也一直很放松，虽然那些经历着实辛苦，但在陈佩斯的言谈间我们却感受不到一丝愤怒的情绪，他的淡然和坦诚，让我们印象深刻。随着时间的推移，谈起春晚，我们的话题开始有些沉重。但这份沉重不是因为离开，而是因为那个平台本身。 离开春晚：体制内你想变化一个事太难了
从《吃面条》到《王爷与邮差》，现在看来有些模糊的画面一遍遍在电视上重放，陈佩斯的小品经过了十几甚至三十年的时间，依然历久弥新，而对于"小品之王"的称号，他本人却直呼不敢当。
从1984年到1998年，陈佩斯的春晚之路看似顺风顺水，一切却在1999年戛然而止，聊起这段往事，我们能感觉到陈佩斯言语上的迟疑，但随着话题的深入，他的话匣子慢慢打开了。
跟同期的小品演员选择不同，陈佩斯走得十分决绝，"我离开也是因为我必须要离开，是我个人首先必须要离开，因为它牵扯我很多精力，我不能腾出时间和精力来做我更要做的事情，更想做的事情"。
他把当时的日子形容为"倒霉催的"生活，但也正是这种近乎魔鬼般的历练，让陈佩斯在日后经历更多波折和坎坷时，都能平静对待，现在的他，把每天的生活都当做享受。
在陈佩斯心中，他的喜剧事业远比年三儿电视上那15分钟重要得多。其实，陈佩斯萌生退出春晚的念头由来已久，他也曾经尝试把春晚和事业更好的融合，但春晚前长达半年的筹备时间消磨掉了他的所有耐心。更重要的是，春晚在整个文化体制的背景下，有着天然的固执和僵化，这更让在喜剧上想法颇多的陈佩斯没有了施展空间。
虽然早早离开了春晚的舞台，但1984年的小品《吃面条》对于中国文化事业的影响却颇为深远，陈佩斯把最初的小品定义为"喜剧类的小短剧"，而他跟朱时茂在30年前开创的表演类型，更标志着"一个特别畸形特别紧张、特别恐怖的一个社会改型了，改成了人们可以笑了"，说到这，我在陈佩斯的眼中看到了异常坚定的责任感，也正是这份责任，让他背负着庞大的压力毅然向前。
在陈佩斯看来，追名逐利早就不再是自己的目的了，进入21世纪，陈佩斯的喜剧院走入正轨，几部舞台喜剧备受好评，他的喜剧理论体系也渐渐成型。关于春晚，陈佩斯有忿忿、有惋惜、有不屑一顾、有嬉笑怒骂。说到底，陈佩斯对这个舞台的感情深厚而复杂，但可以肯定的是，即使没有了13亿眼光的注视，他还是毫不犹豫的选择踽踽独行。
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