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日期: 2023-10-12 | 來源: 環球人物 | 有0人參與評論 | 字體: 小 中 大
畢加索到死前都不肯承認克勞德和帕洛瑪，但諷刺的是，克勞德最終成為畢加索遺留的全權管理人。
1989年，“畢加索繼承戰”的結果又發生了變化——巴黎法院將畢加索遺作的管理權全部判給克勞德，版權、復制權、商標權通通歸他所有。
就這樣，克勞德最終成為畢加索遺留作品的全權管理人。
大概是繼承了父母的藝術基因，克勞德年輕時曾經做過攝影記者，後來做過導演、視覺藝術家等工作，都和藝術關聯度極高。
不過他大部分的精力都用來打理、照料畢加索留存下來的肆萬伍千多件作，其中包括1885張油畫、1228座雕塑、7089張素描、30000余件版畫以及數百萬現金。
盤點父親作品時，克勞德曾感歎說：“我們必須得把帝國大廈租下來，才能裝下所有的作品。”
不過，克勞德的事業並非壹帆風順，他時時需要面對來自於家族其他成員的壓力，沖突時有發生。
1999年，克勞德將畢加索的簽名和名字使用權賣給了雪鐵龍公司，他的侄女瑪麗娜公開批評他“不尊重天才”，濫用畢加索的名氣。
其實，克勞德並非被指責的那樣不愛惜羽毛，事實上，他非常注重畢加索的名譽。
2014年，他與法國政府就巴黎畢加索博物館重新開放的安排鬧翻。
博物館閉館裝修擴建完成後，原定於5月重開，但法國文化部早前突然以警衛不足為由，把重開日期押後到9月中。克勞德批評當局此舉難以接受，認為是對畢加索的侮辱。
2018年，克勞德曾批評巴黎的畢加索博物館出借太多作品，舉辦了大量“沒有必要”的畢加索展覽，非常不倫不類，除了濫用畢加索的名號之外，沒有起到任何作用。- 新聞來源於其它媒體，內容不代表本站立場！
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