-
日期: 2024-01-02 | 來源: 冰點周刊 | 有0人參與評論 | 專欄: 橫店 | 字體: 小 中 大
入夜後，小程序劇片場仍在工作中。中青報·中青網見習記者 王雪兒/攝
“如果我是那部劇的導演可能已經要崩潰了，超支的成本誰來付？”李韻銘拍過爆款劇，見過認真的演員，也見過“認命”的演員。
他最怕認真的演員問自己：“導演，這個人不合邏輯，得改改。”
小程序劇要求表演情緒“外露”“誇張”“直接”，李韻銘有的時候很佩服短劇演員，“我沒辦法做到瞬間的情緒迸發和轉化。”
在流水線的拍攝片場，壹些演員選擇了“認命”，他們不再細究角色的行為邏輯，因為沒有結果。
“頭壹天剛從別的組殺青，連劇本都沒看過，都不知道劇情講啥，摘壹段就演。” 李韻銘說這樣“認命”的演員反倒是好事，“我不需要再多花時間和他溝通”。
4
做了多年道具後來改行開滴滴的老張也說不清楚，從什麼時候開始橫店變得不壹樣了。
他聽長期駐守在橫店的粉絲說，有劇組專門雇他們去拍攝劇透照片，發到社交平台上，制造話題，提前為劇集造勢，積累流量。宣傳的價值似乎重要過打磨壹件精致的道具。
壹批又壹批他叫不上名字的年輕演員來到橫店，又迅速地離開，他訝異於如今演員“花期”的短暫。
在橫店那條被笑稱的“解放天性街”上，不知道從什麼時候開始，越來越多的人架起了手機，從直播唱歌到跳舞PK。最近，有人在寒風中做“甩頭”主播，“就像把腦袋放進洗衣機壹樣甩，為了吸引流量”。
小程序短劇面對的確實可以稱得上是壹個“流量市場”，在這條生產鏈路上的每壹個主體都有壹個基本的共識，“投流”是這類短劇走向“爆款”最重要的環節。
中國傳媒大學新聞傳播學部副教授周逵把“小程序劇平台方”看作貫穿壹整條生產鏈路的“核心玩家”，他們搭建小程序，上線播出微短劇，起到播放平台的作用。
平台會拿著劇本自組團隊或尋找制作方拍攝，出片後上線播出，通過各種渠道投流，引導消費者在小程序平台上付費觀看，實現營收。
在中國的互聯網視頻的發展史上，短劇並不新鮮，但今天的小程序短劇和過去的短劇最大的區別在驅動用戶付費。“流量市場挺殘酷的，用戶那壹秒鍾就要決定要不要花這筆錢。”
壹部短劇成為爆款的機會只有48小時，小程序平台會“試投流”，只有ROI（投入產出比）達到110%的劇才會獲得持續投流的機會，如果數據上不來，平台就會立刻放棄。
在這樣的商業模式之下，用什麼樣的片段投流才能吸引觀眾把觀看轉化為購買？小程序平台想到的方式是“獵奇”，李韻銘說：“把壹些平常觀眾看不到的東西拿出來讓大家看”。
李韻銘做過壹部劇，其中的壹個情節是抽女主的骨髓移植給女贰，過去沒有壹部電視劇展現了抽的過程。李韻銘求助小程序平台方視頻資料，對方回復：“不用啊，你就拿壹根這麼長的針管抽吧。”李韻銘張開雙臂，比畫針管的長度，他質疑平台方：“硬抽嗎？不消毒啊？”
“你管那些細節幹嘛啊？”
這個極盡誇張的片段拍出來之後被平台方拿作投流素材，“果然爆了”。但李韻銘也無比地確定，這就是未來會被監管的部分。
他支持國家宏觀地去調控整個市場，“我覺得壹部分影視人是沒有底線的，為了流量，他們會拍叁級片，甚至還更嚴重”。
“幾秒鍾”的停頓時間在短劇裡算得上“漫長”，在流量的世界裡，情緒的抒發，觀眾的“爽感”，等不及壹秒空檔。
現在，橫店最缺的就是短劇的剪輯師，被關在機房裡的後期人員收入越來越多，頭發卻壹把壹把地掉，“除了強度大，還得忍受劇情”。壹些女性剪輯師因為難以忍受部分題材，堅決提出辭職，“造夢人不僅不信夢，還覺得自己在遭受精神虐待”。
橫店影視城的起點在廣州街。1995年，謝晉想拍香港(专题)回歸獻禮大片《鴉片戰爭》，在全國都沒有找到合適的地方造景，最終才定下了橫店。橫店所在的東陽，正是盛產能工巧匠的木雕之鄉，不愁人力。上百個工程隊同時開工，半年後，廣州街建成。
1997年，陳凱歌要拍《荊軻刺秦王》，橫店再壹次抓住了機會——“秦王宮”拔地而起。創造了海外票房神話的電影《英雄》，取景地之壹也在“秦王宮”。
20多年以後，橫店的老百姓也抓住了這撥流量的機會。他們把自己的叁層小樓裝修得極盡奢華，像極了“霸道總裁”的住所，開始接劇組，拍戲，這種後改的自住小樓“商住混用”，價格是專業片場的壹半。- 新聞來源於其它媒體，內容不代表本站立場！
-
原文鏈接
原文鏈接:
目前還沒有人發表評論, 大家都在期待您的高見