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日期: 2024-01-27 | 來源: 桃子大榴蓮 | 有0人參與評論 | 字體: 小 中 大
尤其在民國時期，紙醉金迷的上海百樂門中，旗袍成為了壹種時尚的代表。
然而，在王家衛的電影《繁花》中，盡管上海是故事的大舞台，拍攝地也在上海，但旗袍卻被壹波又壹波的時尚所掩蓋。
有人認為，在熒屏內外，盡管時代更迭，但國風旗袍從未淡出過上海人民的視線，自然不應該被頂替和遺忘。
還有人認為，作為上海出生的王家衛，旗袍應該是他骨子裡就有的藝術元素，他不應該忘記這麼重要的壹件事。
張愛玲曾說：“在世間唯有愛和旗袍不可辜負。壹襲旗袍，染就壹樹芳華。” 王家衛顯然也是這樣認為的。
他在多部電影中傳達了對旗袍的深深熱愛。
比如在《壹代宗師》中，宋慧喬的灰色旗袍展現出高貴典雅；章子怡的旗袍則冷漠、決絕、剛烈。
在《2046》中，通過旗袍的展示，王家衛讓章子怡展現出了野心、欲望、妖嬈和奔放。
而在《花樣年華》中，張曼玉則壹口氣展示了贰拾多套手工旗袍，讓觀眾大呼過癮。
然而，回到《繁花》這部劇，盡管在色彩、構圖、視角、服飾等方面都可謂上乘之作，但唯獨旗袍戲份顯得不夠。
小說《繁花》的作者金宇澄或許能給出解釋：壹只樟木箱裡，全部是旗袍，每壹件都細致入微，樣式各異。
作者對旗袍的描繪生動而細膩，可見他對這壹傳統服飾的深深熱愛。- 新聞來源於其它媒體，內容不代表本站立場！
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