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日期: 2024-03-11 | 来源: 联合早报 | 有0人参与评论 | 专栏: 周星驰 | 字体: 小 中 大
手机应用上的剧集表显示，短剧《拼爹王者》共有101集，前14集免费，要继续看就需付费充值。（联合早报）
中国数据谘询公司艾媒咨询去年11月发布的研究报告显示，去年中国网络短剧市场规模为374亿元，同比增长268％。这个数字在2019年还不到10亿，意味着短短五年内，短剧市场规模就达到了有百年历史的电影市场规模的约70%。
华东师范大学传播学院副教授吴畅畅受访时分析，短剧能在一众制作精致的娱乐产品当中突围而出，反映了受众更关心的是影视作品的内容而不是形式。
他说：“中国这些年花那么多钱，拍那么多制作精良的古偶剧（即古装偶像剧）、偶像剧、武侠剧。这些剧动辄很长，有的七八十集、五六十集，但很多都没有火起来。观众对这种形式主义的剧集已经产生抵触心理，一些内容和剧情空洞，注水罗嗦，难以产生观剧的快感。”
很多短剧都改编自网络小说，题材离不开恋爱、甜宠（情节高甜、男主角无限宠爱另一半的爱情故事）、战神（具有异常勇气和力量的人）、霸道总裁、逆袭、复仇等。这些剧的共同点是主人翁表面上身份低微，备受打压，但实际上蕴藏着巨大财富和权力。
例如，短剧《小保安的美女总裁》讲述一名地下组织老大假扮保安，为的就是保护儿时救过他的美女总裁。短剧开头的前一分钟半，就让男女主角上演一场激情床戏，把性作为短剧的卖点，吸引观众。这样的情节听起来很低俗，却能在部分群体当中引发共鸣。
短剧消费主力军 下沉市场中年用户
短剧制作公司原上慕光的创始人兼导演严沛梁受访时说，短剧的消费主力军来自下沉市场的中年用户，包括保安、外卖员、快递员、保洁、保姆等，他们有一定的消费能力，但时间碎片化。
严沛梁不讳言，短剧本身没有太大艺术价值，它的作用在于让下沉群体的情绪得到释放。因此，很多短剧的主人翁都扮演上述角色，让这个群体更容易产生情感连接，在心理上得到安抚。
他举例，无论是保安大叔、快递小哥化身无敌“战神”展开复仇，还是大妈在甜宠剧中寻找失落已久的爱情，都是下沉群体渴望释放的情绪。
他说：“短剧之所以可以引起这么大的反响，是因为这些长期被忽视的情绪终于有了适当的宣泄渠道。”
短剧的共同点是主人翁表面上身份低微，但其实是蕴藏着巨大财富和权力的总裁或战神。图为短剧《总裁上司暗恋我》（左）和《狂飙小保安》（右）的剧照，故事主人翁分别是一名企业总裁和地下组织掌门人。（联合早报）
吴畅畅认为，短剧或多或少在内容上都带有“爽”的色彩，这也注定它在当前社会的中下阶层受到欢迎。他说：“在后疫情时代，整个经济大环境没有那么理想，人们更需要这样的爽剧来实现精神世界里的虚拟快感。”
专家： 短剧“爽感”是假象 快感只停留在生理层面
从心理学的角度来看，短剧的“爽感”更多是为了满足人们对心理积极情绪的需求。
广州一苇渡心心理咨询首席专家韦志中受访时解释，积极情绪如喜悦、爱、自豪、感激、好奇等，是人的本能需要。这种情绪是通过进行有价值和意义的事而产生，例如阅读、看电影、为他人奉献等。
他说，随着生活节奏加快，人们在浮躁的社会很难有时间沉下心来，完成让自己满意的事，通过正常途径获得积极情绪。短剧的出现改变了这个现状，剧情紧凑、篇幅精简的叙事方式让人们可以在短时间内获得积极情绪。- 新闻来源于其它媒体，内容不代表本站立场！
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