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日期: 2024-04-12 | 来源: 中国新闻周刊 | 有0人参与评论 | 字体: 小 中 大
“也不用不好意思，”北京大学艺术学院教授、北京大学影视戏剧研究中心主任陈旭光对《中国新闻周刊》说，“好莱坞的剧作技巧具有普适性，但也只是一种技巧，我们讲的还是中国故事。”
自从1994年第一部好莱坞分账大片《亡命天涯》引进中国市场，好莱坞以其宏大场面、豪华特效、不羁的想象力和扎实的影像叙事，为中国观众带来了跨时代的观影体验。人们难以忘记《泰坦尼克号》和《指环王》带来的视听震撼，以及对比之下的汗颜。
20世纪90年代之后，在中国观众心中，好莱坞就被打上了高品质商业片的标签。“很显然，对于年轻一代观众，这个标签已经不存在了。”梁君健说。一位“00后”影迷王瀚对《中国新闻周刊》说，在他的观影经历中，国产片与好莱坞电影并没有明显区分，只是A或B的选项。他从未看过漫威的超英片，他觉得《流浪地球》的视效已经不输于好莱坞，而剥离了想象力和特效因素，他对漫威电影的评价是——“稍显俗套，甚至幼稚”。
差距在缩小，“国产替代”效应显着。当十几岁的“95后”和“00后”观众走进影院时，中国和美国电影看起来已经没多少差别。特效？我们有。故事？我们有。曾经技不如人的动画片，如今也做得美轮美奂。“他们为什么要去看变形金刚打来打去呢？”冉甲男说。何况不论变形金刚还是超人，都未曾陪伴过他们的童年。
祛魅之后，好莱坞剩余的吸引力在于特殊类型和特定创作者。最近，王瀚最感兴趣的院线片是《哥斯拉大战金刚2》，只因他是重度怪兽片爱好者，爱看怪兽大乱斗。《哥斯拉大战金刚》第一部在中国卖出超过12亿，第二部上映10天时已获6.5亿，实属这一时期凤毛麟角的好莱坞“优等生”。这很大程度上是因为，怪兽片类型在国产片中是缺失的，而这一类型拥有一批固定受众。
2021年3月8日，北京798艺术区内巨幅的“哥斯拉大战金刚”壁画吸引人们观看。图/中新
同期的另一部好莱坞新片《功夫熊猫4》，则迎来悲情落幕。曾经，该系列前三部引发现象级轰动，中国人接纳了这一次好莱坞的示好，成为该系列最大票仓。如今，距离前作8年过去，银幕数量翻了一倍，票房却只及前作三分之一。而中国本土画师画出的“魔童”哪吒，已经蹦蹦跳跳跃上50多亿的天梯。
超级英雄改变的世界
十几年来，漫威宇宙改变了世界电影。一边是越来越大的商业成功，另一边是如影随形的攻讦，罪名是拉低电影艺术的门槛。莱昂纳多·迪卡普里奥曾给炙手可热的演员蒂莫西·查拉梅两个忠告：第一，不要吸毒；第二，别看超英电影。最猛烈的攻击来自老导演马丁·斯科塞斯，他的话很重：漫威电影并不算电影，而是“主题乐园”。
冉甲男赞同马丁·斯科塞斯的评价，超英电影确实是主题乐园，但即便在娱乐至上的乐园中，也能寻觅到艺术与深意。在她看来，电影是分层的，追求艺术的独立小众影片，与让人热血沸腾的商业巨制与爆米花电影并非对手。“比如欧洲人对拍商业大片就兴趣不大，他们对艺术片接受程度更高。每个层次的电影都有自己的受众。”她说。超英电影还促使中国电影业深入研究好莱坞，逐步建立起与其接近的电影制作能力与工业体系，同时拓宽了市场容量，才有机会反哺整个行业。
“我们也不能沾沾自喜，依据国产电影偶尔一些高票房表现和美国电影在中国的票房滑坡，就以为中国电影就崛起了、要第一了。”北京大学艺术学院教授、北京大学影视戏剧研究中心主任陈旭光对《中国新闻周刊》说，“我们目前的票房主要还是自产自销，能不能让美国人也喜欢中国电影？‘走出去’的任务还很艰巨。”
这是一个过去20多年来，中国电影人数次尝试，但极少成功的挑战。陈旭光认为，不同文化的互不了解，使得文化壁垒始终没有破除。《卧虎藏龙》和《英雄》在海外市场的成功，《功夫熊猫》让中西观众都叫好，都是依靠中国传统文化元素和好莱坞技巧、工业的加持。他觉得合拍是一条推动“走出去”的可行之路。2016年，张艺谋与好莱坞合作拍摄了《长城》，但中国创作者话语权不够，最终因为不中不西的“魔改”而饱受诟病，“我们以后可以做一些文化平等的合拍，在编剧、导演，特别是制片等方面，中国占有一定的主导权和控制权，并不是塞进几个中国演员打打酱油就是合拍。”- 新闻来源于其它媒体，内容不代表本站立场！
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