-
日期: 2015-12-11 | 来源: 李肆博客 | 有0人参与评论 | 专栏: 彭丽媛 | 字体: 小 中 大
这个剧本在当时既有现实的积极意义，又富有战斗的浪漫主义色彩。全剧的中心思想“旧社会把人变成鬼，新社会把鬼变成人”深得中共控制的解放区民众的喜爱。该剧在延安演出30多场，场场爆满。“每次演出都是满村空巷，扶老携幼，屋顶上是人，墙头上是人，树杈上是人，草垛上是人。凄凉的情节、悲壮的音乐激动着全场的观众，有的泪流满面，有的掩面呜咽，一团一团的怒火压在胸间。”这是丁玲笔下延安人观看歌剧《白毛女》的情景。
歌剧《白毛女》表达了特定历史阶段的时代情绪，激励穷苦人民进行反抗，为接下来一系列的阶级斗争积累心理能量。从1945年到1947年，歌剧《白毛女》的剧本被多次修改，其中以“晋察冀本”最具人文视点，特别是剧作者对喜儿性格的刻画，在具有鲜明阶级性的同时，仍保留了人性底蕴，主动回避生硬的“政治教条”，这一改动在革命年代，实属不易。
1950年，东北电影制片厂决定将《白毛女》改编成故事片搬上银幕。由水华、王滨担任导演，杨润声任编剧，主演有田华、李百万、陈强、张守惟。与歌剧剧本相比，电影版《白毛女》为了迎合城市观众的审美，在叙事上尝试加入喜儿与大春的“感情戏”，但却回避了人物内心世界可能的丰富性与复杂性。比如在歌剧中，喜儿逃出黄家后，在山洞里生下了孩子。而在影片里，这个地主阶级的“孽种”刚刚生下来就死掉了----这个改动是为了删除孩子所标志的政治上的暧昧地带----因为孩子与黄世仁的血亲关系在某种程度上干扰了绝对的“阶级对立”。
1951年中秋时分，电影《白毛女》在中国25个大城市的155 家影院同时上映，盛况空前。三联出版社出版的《长影的故事》一书中写到，《白毛女》一天的观众竟达47.8万余人。老牌电影杂志《大众电影》在1959年还作了一次统计，1949年到1958年，按照观影人次来排名的国产影片排行榜中，《白毛女》位居榜首，高达1.5亿人次。
《白毛女》还曾出现过京剧版本。1958年，马少波、范钧宏以歌剧为蓝本，将《白毛女》改编为京剧。剧本保持原歌剧的基本情节，运用京剧唱、念、做、舞等表演手段和传统程式，并且根据内容需要，在剧本、表演、音乐、舞台美术等方面作了革新的尝试。
文革中的“复仇女神”
1964年初，上海市舞蹈学校根据同名歌剧改编创作芭蕾舞剧《白毛女》。校长李幕琳组织了编导胡蓉蓉、傅艾棣，作曲严金萱三人创作组，请上海人民艺术剧院院长黄佐临担任艺术指导。芭蕾舞剧《白毛女》的最早雏形，就是由蔡国英、顾峡美等主演的小型芭蕾舞剧片段《白毛女》，在当年5月的“上海之春”文艺汇演期间，进行实验性演出，并得到广泛好评。
随后，经过第二轮重新修改的《白毛女》，在1965年第六届“上海之春”上进行公演时，已经由原来的一幕改成了联贯始终的八幕芭蕾舞剧。演出轰动一时，引来“《白毛女》究竟是香花还是毒草”的激烈争论。文革期间的1967年4月24日，毛泽东在观看完芭蕾舞剧《白毛女》后，为其正名，不但肯定和赞扬其艺术价值，还亲自上台和演员们握手合影。随后，在毛敲响的隆隆战鼓声中，江青扛起了“文艺改革”的大旗，她把《白毛女》列入“八大样板戏”之内，进行反复修改排练。该剧于1970年由上海电视台联合上海电影制片厂，拍成了11本黑白的电视屏幕复制片。第二年，拍摄成舞台艺术片。1972年，影片在中国大陆大规模的反复放映。- 新闻来源于其它媒体，内容不代表本站立场！
-
原文链接
原文链接:
目前还没有人发表评论, 大家都在期待您的高见