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日期: 2024-05-15 | 來源: 壹千只羊群在燃燒 | 有2人參與評論 | 字體: 小 中 大
林少華老師曾半開玩笑地對學生說：“日本文學不宜多看，越看人越小，容易內縮進“自我”的殼子裡出不來。相比之下，俄國文學則越看人越大，越外向，越有使命感。”
幾年後對這句話深以為然。
日本近現代文學不爭的代表：夏目簌石，森鷗外和芥川龍之介；川端康成，叁島由紀夫和太宰治。
六個人中有肆個自我終結：芥川龍之介35歲服安眠藥自殺，太宰治39歲投水自盡，叁島由紀夫45歲剖腹自絕，川端康成74歲含煤氣而死。
為什麼如此？以下可看出端倪。
他們作品的筆觸，總是深入到人物敏感，懷疑，悲觀甚至虛無的壹面；閱讀過程像是陷入情緒化，矛盾，不明所以，卻又無法掙脫。
表面上寫的是書中的人物，實則寫的同時代下的日本人，包括作者自己。
這在最近再讀的《雪國》中不證自明。在川端筆下，自我構成的封閉空間注定與世隔絕，唯有死是救贖，淒美但自由。
村上的作品也繼承了這種內在虛無感，例如《挪威的森林》。人物行走在崩潰邊緣，悲傷寂靜貫穿全書，卻又克制到不著痕跡。
帶上這種有色眼鏡，再去看東野圭吾，江戶川亂步，宮部美雪等偵探作家，也能嗅出這種味道。
相比之下，俄國文學有壹種蓬勃的生命力，對人與社會、環境的刻畫，人性之矛盾與多樣的探索，宏大卻又具體，直抵人心。
也就不難理解文學為什麼是特定歷史，環境，政治意識的產物，日本文學讓人“陷進去”，俄國文學讓人“走出來”。
可以看，但不宜多看，特別是青少年。
以上隨筆寫於壹年前，小紅書和知乎收獲了壹百多萬次閱讀，很不可思議！過去這壹年看了很多俄國文學大部頭，雖少了很多鋒芒，卻愈加堅定以上想法。- 新聞來源於其它媒體，內容不代表本站立場！
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