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日期: 2024-11-09 | 來源: 中工網 | 有0人參與評論 | 字體: 小 中 大
文/羊城晚報記者 胡廣欣
由趙露思和劉宇寧領銜主演的古裝傳奇劇《珠簾玉幕》11月1日開播，成為優酷2024年站內熱度最快破萬的劇集。《珠簾玉幕》被定位為“中國古代珠寶經商公路片”，講述合浦采珠奴端午（趙露思飾）逃出采珠場，遇見西域商人燕子京（劉宇寧飾）和謙謙君子張晉然（唐曉天飾），壹路摸爬滾打，最終成長為壹代名商的故事。《珠簾玉幕》的框架仍是近年流行的“大女主復仇”，但在故事建構上，該劇避開了“宅斗”或“宮斗”的老套路，而是落在“商戰”上，並依據海上絲綢之路和陸上絲綢之路的路線展開故事，試圖給觀眾帶來耳目壹新的感覺。
近日，《珠簾玉幕》總編劇府天、導演謝澤、歷史顧問曹建墩接受了媒體采訪，分享這部古代女性創業傳奇的創作故事。
普通人的逆襲故事
不當“聖母”不開“金手指”
《珠簾玉幕》是壹個“大女主”的故事，講述采珠奴端午如何壹路逆襲成為壹代名商。總編劇府天坦言，古裝大女主劇已經流行了很多年，但《珠簾玉幕》希望給觀眾帶來新的感覺。在塑造端午這個角色時，她抓住了壹個關鍵詞：普通。“端午沒有高貴的出身，也沒有不斷的貴人對她另眼相看，她就是千千萬萬個普通人之壹。端午能生出直面壹切的勇氣，去追求自己想要的，做最好的自己。”《珠簾玉幕》在創作和制作中考慮到年輕化的問題，“不僅是主角年齡上的年輕，還是心態上的年輕。女主角要破除腐朽的陳規陋俗，這跟現在年輕人追求的目標是壹致的。所以女主以及她的對手、朋友大多是朝氣蓬勃、有年輕心態的人。他們可以在經歷過失敗得失之後，還能昂首挺胸，勇敢面對下壹個挑戰”。
導演謝澤則談道，他不希望把端午塑造成壹個“聖母”，而是要把她的成長線豐富起來：“壹開始端午當奴隸，就像個沒靈魂的軀殼。後來她逐漸找到了人生的意義，想要活得更好，然後擁有了自己的事業，能去幫助別人。這是非常圓滿的壹條線。如果女主壹上來就想著拯救別人，觀眾很難代入。每個人都有自己的困境，希望劇中人物那種沖破困境的韌勁和毅力，能感染到觀眾。”
《珠簾玉幕》的原著小說《昆山玉之前傳》較短，也沒有特別完整的故事。在改編時，創作團隊把故事落在了“經商”這壹主題上，不僅能讓端午這個人物脫離“宅斗”“宮斗”等老套路，更能讓她通過經商的過程打開眼界，達成個人的成長。府天表示：“相較於大部分古裝女性題材從家宅等逆境起步，然後從婚戀開始展開劇情，《珠簾玉幕》的端午從壹開始面對的就是真正的絕境。所以她渴望走出去看看更廣闊的世界，她後來成為了壹個珠寶商人，但她從來不是金錢與財富的奴隸，她可以放棄很多以追求她認為更值得的東西，這是女主擁有獨立人格的表現。”
女主視野不囿於愛情
感情線與成長線相輔相成
在府天看來，“獨立”是端午區別於大部分古偶劇女性角色的重要特質。她希望在《珠簾玉幕》中塑造壹個真正獨立、不依附於男性的女性主人公：“很多古偶劇裡，哪怕女主看起來站得很高，但她的視野仍然停留在愛情，看完之後還是覺得女主在依靠男人。我們這部劇要塑造這樣壹個女性，她的視野不僅是愛情，而在於商海之間，放眼天下之大。”
在前叁集裡，逃出采珠場的端午身陷險境，她卻毫不猶豫地拒絕了張晉然的陪伴，認為在他身邊就無法成為壹個自由和獨立的人，“端午的境遇決定了她會把情感當成奢侈品：‘我難道能依附他過壹輩子嗎？’‘難道我以後壹直要靠他的同情過日子嗎？’她更願意依靠自己，尋找人生的立身之本。”
後續故事中，端午與燕子京、張晉然兩個男性角色之間的相處，同樣脫離了偶像劇常見的套路。“霸道總裁”燕子京對端午的態度，比起守護更偏向磨煉。在故事前期，他表面冷酷無情，實際上創造了不少機會以鍛煉端午，暗中教會她行商技巧與商場計謀。學士張晉然則充當了“良心的聲音”，讓端午在復仇和行商的路上不忘善良的本心。比如端午為了向珠寶商馮伍娘推銷紅珊瑚，胡謅紅珊瑚有保姻緣的功能，張晉然及時阻止，並認為做生意也應該以誠待人，最終讓端午和馮伍娘結成好友。府天解析，端午的感情線與成長線相輔相成：“前期的確會把端午寫得比較‘賊’，她不是大小姐，沒那麼好的見識。但她像壹塊海綿，不斷吸收東西去充實自己。”
在府天看來，“女性+”題材會成為國產劇的下壹個風口，塑造女性角色時必須融入時代性，摒棄以往的糟粕。“我們最初的女性劇集從20世紀90年代開始，比如《渴望》，聚焦於婚戀、婚姻；後來開始講兩性情感；再後來講後宮、職場；現在大家越來越覺得女性事業也很重要。我們在做古裝劇的時候，要汲取傳統文化裡女性的優秀特質，摒棄不合時宜的糟粕，不要讓古裝題材的女性角色顯得比現代人封建、腐朽。”- 新聞來源於其它媒體，內容不代表本站立場！
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