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_NEWSDATE: 2024-11-24 | News by: 幕味儿 | 有0人参与评论 | 专栏: 电影 | _FONTSIZE: _FONT_SMALL _FONT_MEDIUM _FONT_LARGE
在看《风流一代》之前，我先参加了《好东西》的路演，后者带给观众的天然的正向情绪反馈，让我意识到我必将会在短时间内对两部影片做一种没有意义的横向对比，我也的确是这样做的。
《风流一代》与《好东西》同样都涉及到女性的困境，区别在于一位是男导演，一位是女导演，一部影片聚焦于过去的二十年，一部影片着眼于当下。在完全不同的背景之下，我们看到了女性的成长，看到了女性自我意识的觉醒，看到了被浪潮困住的人。
事实上，《风流一代》并不是传统意义上向观众“讲故事”的电影，于是我在走进电影院之前反复查询有关贾樟柯的文字，试图让我忘却《好东西》的娱乐属性，以便对即将到来的“沉闷”铺设一种相似的感受。
但直到我坐在银幕前才发现，皆是徒劳。随着场灯亮起，情绪复杂，我很难找到一种形容词来描绘自己当下的感受。
电影的宣发文案中有一句话可以大致概括这部影片：“拍摄了22年，上映22天”。贾樟柯利用自己曾在2001年至2022年间拍摄过的影像素材，横跨22年之久，回溯重构了包括《小武》《任逍遥》《三峡好人》《山河故人》《江湖儿女》等在内的创作脉络。
《风流一代》是一种实验，是一种对过往已然离开的溯源与追忆。相较于贾樟柯以前的剧本，这部电影的剧本以影像为起点，从影像中找寻叙事的线索，用反类型化叙事的方式确定结构。
因此《风流一代》最本质的特点并非创造，而是梳理。梳理人物命运的线索，梳理群体思潮的运动，梳理时代洪流的变迁……这种“美国往事式”的结构像是一本人类学的着作，赋予影片浓浓的历史厚重感，炼就为众生影像集结的平民史诗。
在看《风流一代》时能够感受到明显的流动性，过去的电影大多是让人物在时空中穿行，人物弧光的转变成为故事的核心。而在这部电影中，人物的情感保持着固有与恒定，反倒是时空不断从人的身边穿行而过：下岗潮、拆迁潮、移民潮、世贸、奥运会、城市新貌、新冠疫情、智能机器人……- 新闻来源于其它媒体，内容不代表本站立场！
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