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日期: 2024-11-24 | 來源: 幕味兒 | 有0人參與評論 | 專欄: 電影 | 字體: 小 中 大
在看《風流壹代》之前，我先參加了《好東西》的路演，後者帶給觀眾的天然的正向情緒反饋，讓我意識到我必將會在短時間內對兩部影片做壹種沒有意義的橫向對比，我也的確是這樣做的。
《風流壹代》與《好東西》同樣都涉及到女性的困境，區別在於壹位是男導演，壹位是女導演，壹部影片聚焦於過去的贰拾年，壹部影片著眼於當下。在完全不同的背景之下，我們看到了女性的成長，看到了女性自我意識的覺醒，看到了被浪潮困住的人。
事實上，《風流壹代》並不是傳統意義上向觀眾“講故事”的電影，於是我在走進電影院之前反復查詢有關賈樟柯的文字，試圖讓我忘卻《好東西》的娛樂屬性，以便對即將到來的“沉悶”鋪設壹種相似的感受。
但直到我坐在銀幕前才發現，皆是徒勞。隨著場燈亮起，情緒復雜，我很難找到壹種形容詞來描繪自己當下的感受。
電影的宣發文案中有壹句話可以大致概括這部影片：“拍攝了22年，上映22天”。賈樟柯利用自己曾在2001年至2022年間拍攝過的影像素材，橫跨22年之久，回溯重構了包括《小武》《任逍遙》《叁峽好人》《山河故人》《江湖兒女》等在內的創作脈絡。
《風流壹代》是壹種實驗，是壹種對過往已然離開的溯源與追憶。相較於賈樟柯以前的劇本，這部電影的劇本以影像為起點，從影像中找尋敘事的線索，用反類型化敘事的方式確定結構。
因此《風流壹代》最本質的特點並非創造，而是梳理。梳理人物命運的線索，梳理群體思潮的運動，梳理時代洪流的變遷……這種“美國往事式”的結構像是壹本人類學的著作，賦予影片濃濃的歷史厚重感，煉就為眾生影像集結的平民史詩。
在看《風流壹代》時能夠感受到明顯的流動性，過去的電影大多是讓人物在時空中穿行，人物弧光的轉變成為故事的核心。而在這部電影中，人物的情感保持著固有與恒定，反倒是時空不斷從人的身邊穿行而過：下崗潮、拆遷潮、移民潮、世貿、奧運會、城市新貌、新冠疫情、智能機器人……- 新聞來源於其它媒體，內容不代表本站立場！
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