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日期: 2025-03-02 | 來源: 後浪電影 | 有0人參與評論 | 字體: 小 中 大
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你有沒有覺得，「女性成長」這個詞，幾乎成了國產劇營銷的定性指標？就像設計壹個展覽先要滿足技術參數需求，不管角色劇情如何，有這個標簽就能更輕松挑起話題度。
但這些“展覽”究竟是在關照不同背景女性的個體差異，包容性別不同？還是在重塑性別定型，適配消費主義對女性的約束，加固流行刻板印象和人設標簽？
同樣是女性角色
截然相反的兩種呈現
YIQIYINGCHUANG
回看近些年“大女主”劇不難發現，盡管也有個別女性成長主題包裹下的流行敘事，切中觀眾情緒同時也實踐了把女性成長放置在壹個兩性共生的世界裡塑造。但更多角色塑造、劇情設計，始終是在區隔男性世界、女性世界主觀意圖下進行的。
或者是外殼堅固的都市精英，光鮮亮麗大殺肆方，凌駕在親密關系之上。
《愛的贰八定律》劇照（圖片來自網絡）
或者是口嗨女性成長標榜獨立，落實到劇情上，還是滿足磕糖做夢的老套戲碼。
毫無疑問，近些年探尋性別困境的影視作品越來越多，網上討論聲量越來越大。有的依賴“題材+話題+流量”的創作公式做元素拼盤，制造好賣相，甚至營銷演員“扛劇”神話。結果未播先火，開播即撲。
有的作品能把舊瓶裝新酒，完成女性人物弧光的KPI，甚至讓觀眾“用顯微鏡看劇”，被觀眾盤包漿，拾幾年熱梗不斷。比如開播14年觀眾仍舊愛看的《甄媹太≠E�
《甄媹太》海报（陀嫭来揍j紓�
影視作品的成功離開不多樣化的角色、巧妙的情節設計。對“人設”、“劇情”的標簽性總結是定量，是結合作品創作意圖和觀眾看劇體驗進行的感受提煉。把視線拉回到劇作本身，落點是變量，是“人物弧光設計”、“敘事脈絡”、“場景設計”的具體方法。- 新聞來源於其它媒體，內容不代表本站立場！
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