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_NEWSDATE: 2025-03-06 | News by: 澎湃新闻 | 有0人参与评论 | _FONTSIZE: _FONT_SMALL _FONT_MEDIUM _FONT_LARGE
近日，第97届奥斯卡金像奖揭晓，获得10项提名的电影《粗野派》（The Brutalist）最终收获最佳男演员、最佳摄影和配乐三项奖。影片虚构了匈牙利犹太建筑师拉斯洛·托特（László Tóth）二战后移民美国，试图实现建筑理想却受困于资本和权力的故事。
《粗野派》电影剧照
在超过3个半小时的时间里，建筑被当成多种隐喻的载体，承载了战后移民的身份困境，梦想和失败，也反映出导演的野心。而在许多建筑师看来，电影虽然从片名就与粗野主义有着密切联系，实际上却同真实的建筑史和粗野派主张相去甚远。在同济大学建筑与城市规划学院副教授潘玥看来，电影对于粗野派有很大的误解，比起影片中为了宣泄个人情感而建的作品，基于社会需求而生的粗野派建筑原本有着更深远的社会价值。
《粗野派》电影剧照
澎湃新闻：《粗野派》的分类是传记电影，事实上虚构了一位建筑师的生平，作为建筑师，你会怎么看这样一种体裁和设定？
潘玥：我在同济大学建筑与城市规划学院建筑系做老师，教建筑理论与历史，也教建筑设计，对于这部电影的兴趣主要出于建筑专业原因。其实《粗野派》是一部“伪传记”，虚构了犹太建筑师拉斯洛的人生，或者说是在用建筑师的职业设定，展现一出战争移民创伤与商业资本压迫的剧情。这种剧情设定其实倒是有点后现代建筑的拼贴意味，将欧洲包豪斯建筑师格罗皮乌斯、美国建筑师路易斯康、甚至安藤忠雄的光之教堂等混搭拼贴在了一起。从建筑学专业角度看，虚构传记电影的问题主要在于简化了建筑师真实的工作逻辑，这应该与导演编剧缺少对建筑学专业的了解有关。现实中的建筑师，往往更多是带着镣铐舞蹈，需要平衡预算、沟通甲方、应对规范，而非电影中拉斯洛那种“孤胆英雄式”的悲壮。但换个角度，这种戏剧化处理可能也多少戳中了建筑学的痛点：公众对建筑师的认知基本停留在自怜自艾的“天才艺术家”层面，电影用虚构放大了这种印象，多少像是对行业现状的有意忽略。
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