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日期: 2025-03-06 | 來源: 澎湃新聞 | 有0人參與評論 | 字體: 小 中 大
近日，第97屆奧斯卡金像獎揭曉，獲得10項提名的電影《粗野派》（The Brutalist）最終收獲最佳男演員、最佳攝影和配樂叁項獎。影片虛構了匈牙利猶太建築師拉斯洛·托特（László Tóth）贰戰後移民美國，試圖實現建築理想卻受困於資本和權力的故事。
《粗野派》電影劇照
在超過3個半小時的時間裡，建築被當成多種隱喻的載體，承載了戰後移民的身份困境，夢想和失敗，也反映出導演的野心。而在許多建築師看來，電影雖然從片名就與粗野主義有著密切聯系，實際上卻同真實的建築史和粗野派主張相去甚遠。在同濟大學建築與城市規劃學院副教授潘玥看來，電影對於粗野派有很大的誤解，比起影片中為了宣泄個人情感而建的作品，基於社會需求而生的粗野派建築原本有著更深遠的社會價值。
《粗野派》電影劇照
澎湃新聞：《粗野派》的分類是傳記電影，事實上虛構了壹位建築師的生平，作為建築師，你會怎麼看這樣壹種體裁和設定？
潘玥：我在同濟大學建築與城市規劃學院建築系做老師，教建築理論與歷史，也教建築設計，對於這部電影的興趣主要出於建築專業原因。其實《粗野派》是壹部“偽傳記”，虛構了猶太建築師拉斯洛的人生，或者說是在用建築師的職業設定，展現壹出戰爭移民創傷與商業資本壓迫的劇情。這種劇情設定其實倒是有點後現代建築的拼貼意味，將歐洲包豪斯建築師格羅皮烏斯、美國建築師路易斯康、甚至安藤忠雄的光之教堂等混搭拼貼在了壹起。從建築學專業角度看，虛構傳記電影的問題主要在於簡化了建築師真實的工作邏輯，這應該與導演編劇缺少對建築學專業的了解有關。現實中的建築師，往往更多是帶著鐐銬舞蹈，需要平衡預算、溝通甲方、應對規范，而非電影中拉斯洛那種“孤膽英雄式”的悲壯。但換個角度，這種戲劇化處理可能也多少戳中了建築學的痛點：公眾對建築師的認知基本停留在自憐自艾的“天才藝術家”層面，電影用虛構放大了這種印象，多少像是對行業現狀的有意忽略。
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