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日期: 2025-09-13 | 來源: 繆斯夫人 | 有0人參與評論 | 專欄: 電影 | 字體: 小 中 大
▲電影《好東西》海報
撰文：
沈洋，上海交通大學國際與公共事務學院副教授
焦霖，北京外國語大學國際新聞與傳播學院講師
責編：錢岳
本文改編自論文Polarized views over feminism: gendered reception of Barbie among Chinese audiences on social media, 2025年3月發表於Feminist Media Studies, 作者焦霖、金玥和沈洋。
真人電影《芭比》，由格蕾塔·葛韋格執導，瑪格特·羅比和瑞恩·高斯林主演，在北美上映後因其女性主義的主題而受到矚目，位居2023年全球票房榜首。在我國，該片於2023年7月21日正式上映，在上映第六天票房突破1億元人民幣（約合1400萬美元），熱度迅速攀升。由於這股出乎意料的熱潮，《芭比》在中國的上映時間被延長了壹個月，最終累計票房達2.5億元人民幣（約合3520萬美元）。
《芭比》是近年來我國院線電影中備受矚目的直接批判父權制的女性主義電影。在《芭比》上映的第贰年，我國院線上映了本土的女性主義電影《熱辣滾燙》，《出走的決心》和《好東西》。有意思的是，這叁部電影在豆瓣和虎撲上的評分差異非常明顯，這反映了男女觀眾對於女性主義電影的態度上的分化，以及不同平台的分化。以《芭比》為例，在虎撲平台上《芭比》有1萬4千多個用戶評分，平均4.6分，在豆瓣上，有76萬多次評分，平均8分（見下表）。
芭比
熱辣滾燙
出走的決心
好東西
2023
2024
2024
2024
豆瓣評分
8.0
7.5
8.8
8.9
虎撲評分
4.6
3.7
5.9
4.7
《芭比》（Barbie）不僅在全球引發話題，在中國社交媒體上也掀起了壹場圍繞“芭比是否是女性主義電影”、“男性角色是否被矮化”等性別議題的大討論，這樣的討論呼應了女性主義受眾研究。
女性主義受眾研究關注受眾如何解釋性別化的媒介文本（Liesbet Van Zoonen, 1994），主要聚焦於女性的能動性以及她們對傳統性別角色的挑戰。Janice Radway（1984）發現，女性讀者常常能移情式地與言情小說中的角色產生共鳴，這使她們在父權社會中獲得情感滿足、獨立意識，並主張權力。通過撰寫同人小說，女性粉絲創造了烏托邦式的虛擬性別角色，以探索其自身情感與性欲，而這些往往是傳統社會的禁忌（Sharon Cumberland, 2003）。盡管女性主義受眾研究傾向於強調女性消費流行文化的積極影響，但受眾對媒介內容的解讀並不總是進步性的。Jonathan Gray（2005, p.841）指出，學界長期忽視“反粉”（anti-fans）這壹群體——即那些討厭或厭惡某壹媒介文本、人物或類型的受眾。Mel Stanfill（2020）提醒我們，需關注反粉的倒退立場，例如種族主義、反女性主義及厭女意識形態，尤其在男性受眾中尤為顯著。男性觀眾通過消費傳統的“陽剛型”文本來強化其性別認同，同時通過嘲諷欣賞“女性化”文本的男性來劃清群體邊界（Melissa Click, Brandon Miller, Elizabeth Behm-Morawitz & Jennifer Stevens Aubrey, 2016）。例如，討厭《絕命毒師》中Skyler White這壹角色，實質上是在強化傳統男性氣質並維系順從的女性氣質（Holly Holladay & Melissa Click, 2019）。與此同時，男性反粉和社交媒體用戶對女性的暴力行為也愈發激烈，波及線上線下。網絡騷擾和暴力在統計上對女性的影響遠大於男性（Danielle Citron, 2014），而施暴者主要為男性（Emma Jane, 2014）。- 新聞來源於其它媒體，內容不代表本站立場！
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