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日期: 2025-11-12 | 来源: 新浪财经 | 有0人参与评论 | 字体: 小 中 大
（来源：中国妇女报）
转自：中国妇女报
■钟玲
由李木戈执导，饶俊担任总编剧，张彬彬、毛晓彤主演的电视剧《余生有涯》近日已收官，这部剧改编自晋江文学城作者墨书白的同名小说，讲述了秦南与叶思北这对平凡夫妻在命运波澜中彼此救赎，一起重启新生的故事。
剧中的女主角叶思北，生于父母重男轻女的阴影下，从小被家庭忽视，依赖他人资助与自力更生艰难地完成学业后，通过自己的努力在省城找到一份工作却被母亲无理取闹逼回家乡，工作后又变成了一个“扶弟魔”。因为资历浅总是被同事压榨，为帮弟弟买房贷款却成为丈夫欲与她离婚的导火索。偏偏在婚姻濒临破碎时，她又遭遇了职场性侵，并因此失业。经历百般挣扎，终在丈夫秦南的支持下决定报警，可是要面临的却是更艰难的处境——自己家人的不理解、不支持；嫌疑人家属的骚扰、威胁、颠倒黑白；重要证人的改口、撒谎……
一个原本没有错的受害者，却一朝沦为众矢之的，性侵造成的伤疤未愈，又面临失业重入社会的艰难，与此同时，还要承受来自四面八方的舆论压力。命运如狂风骤雨，一个女子被性侵后，是默默忍受还是拿起法律武器为自己维权？她又该如何从绝望、伤痛中走出，重燃生命的希望之火？
生活或许没有标准答案，但《余生有涯》却试图为这样的困顿人生寻找破局之道。
作为一部聚焦自我困境和双向救赎的现实题材剧，《余生有涯》是以“性侵事件”为叙事支点的，但其想要表达的内核却远远超越这一事件本身——
从原生家庭为叶思北带来的伤害与影响，到工作时她遭遇的职场压榨，再到被性侵后她经历的二次伤害、舆论污名化、维权艰难，《余生有涯》深入探讨了现实社会中被性侵的女性在生理、心理、家庭、司法、社会舆论等方面所遭遇的多重困境，并深刻批判了“性别歧视”“受害者有罪论”等社会偏见，更延伸出关于创伤愈合、身份重构与社会规训的深层叩问，以及令人感到无力的——当受害者需要以毁掉人生的代价追求正义时，所谓的“公正”究竟何在？
压抑、愤慨、绝望……在叶思北的故事里，观众可以深切体会女性在遭遇性侵后为自己讨回公道的举步维艰。而在呈现女性受害者所承受的伤痛之时，《余生有涯》也完整地描绘了她从沉默到崩溃、觉醒、抗争、重生的艰难过程，为无数有相似遭遇的女性提供了情感出口与镜像参照。
与此同时，秦南和叶思北之间的情感交集，也让人们在悲凉的氛围中感受到一丝暖意——在得知叶思北被性侵后，秦南自始至终给予她的是信任、爱护、支持，一对因相亲而成婚并无多少感情基础的男女，从此时才慢慢了解对方，爱上对方。
《余生有涯》对叶思北与秦南的角色构建、双向救赎，亦是剧中的灵魂所在——
女主角叶思北的形象，颠覆了传统的“完美受害者”叙事，在遭遇核心创伤前，叶思北就已经是被家庭和社会规训成一个习惯性地将自我需求置于末位的个体，作为长女，她承担着家庭的经济与情感剥削，习惯性付出与不被重视的状态，为她后续遭遇更大创伤时的沉默与自责埋下了伏笔。她的“弱”并非天性，而是长期在失衡的环境中求生存而造成的，剧中毛晓彤的表演精准捕捉了她的这种状态：声音微弱，身体语言拘谨。长期帮同事加班、公司酒局上被逼喝下白酒等行为都是她懦弱、自卑、胆怯的体现。叶思北的觉醒与完成对自我价值的重构是一个缓慢的过程，从试图隐瞒、崩溃自毁，到在秦南的支持下报警，且慢慢地与秦南实现“先婚后爱”，她的转变并非一蹴而就，而是经历了反复挣扎，这让她的成长弧光真实可信，从一个“被定义的受害者”到“自我重塑的勇者”，她的力量就在于直面伤痕、携痛前行的无畏。- 新闻来源于其它媒体，内容不代表本站立场！
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