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日期: 2025-12-16 | 來源: 環球網資訊 | 有0人參與評論 | 字體: 小 中 大
來源：文匯報
近日，川語短劇《家裡家外2》（以下稱《家2》）播出，4天之內觀看量突破10億，且連續壹周每日熱度破億。由於今年3月份播出的《家裡家外1》（以下稱《家1》）取得現象級成功，這部續集早已受到廣泛期待。壹個多月的超長拍攝時間，原班人馬加人氣新星的演員陣營，更有當紅歌手周深獻唱主題曲，成為爆款正在情理之中。
川語短劇《家裡家外2》劇照
觀眾的普遍評價是，《家2》正如《家1》，是短劇裡的長劇。我們可以從叁個角度理解這種贊美。
首先，兩部《家裡家外》講述的是壹個重組家庭如何成為真正的壹家人的故事，這不是個人奮斗的持續進階（家族興旺只是個人成功的結果），而是家庭情感聯結的水到渠成，這其實是長劇的題材。在《家2》中，“用家裡的真對抗家外的假，用家裡的暖抵御家外的寒”“不論時代如何變化，只要家人還在，愛就壹直在”之類既溫情又催淚的句子以畫外音的形式不斷點題，將習慣了“宅斗”爽感的短劇觀眾帶上了壹條新賽道。
其次，《家2》的著力點不再是以連續的情節反轉制造爽感刺激，而是以包蘊戲劇沖突的家庭生活場景傳達感動與歡樂。快進的目的是盡快到達下壹個反轉點，但是在《家2》中，戲劇沖突與生活細節水乳交融，既別有匠心又舉重若輕，讓觀眾時時感受到發現的快樂，因此很難快進。《家2》還常常讓人想到《家有兒女》這類情景喜劇的氛圍，每個家庭成員都個性鮮明，群口相聲般的相互逗哏與捧哏，引發陣陣笑聲。不管主角配角，各人都有自己的故事，人的相遇成為不同故事線的交叉，織成生活細密的經緯，這也是長劇的體例。
再次，《家2》在豎屏美學的探索上更為自覺。受到豎屏的限制，短劇中的空間壹般只是作為配合人物出場的符號化背景，而在《家2》中，無論室內、弄堂還是巷口，都是精心營造的生活世界，充滿年代感和煙火氣。劇中大量使用斜俯視角的鏡頭，擴大畫面的容量並加強其縱深感，再加上“童年濾鏡”般的色調，熱烈的生活隨時成為風景。劇中還致力於“聲景”的營造，近處鍋碗瓢盆的合奏，稍遠處的鄰裡絮叨，更遠處的街市之聲，仿佛壹直在空中飄蕩的周深的吟唱，既讓觀眾身臨其境，又制造出時間上的間離感，為觀眾提供了相當特別的共情體驗。
在壹次訪談中，飾演男主陳海清的演員王道鐵說出體會：觀眾對爽劇已經有點看膩了，我們必須做新的東西。不過，說短劇不必是爽劇是壹回事，完全放棄短劇式的爽感是另壹回事。短劇即便重視溫情，也有可能是帶著爽感的溫情。在此問題上也有叁點可說。
首先是人設穩定。穩定的人設是短劇與觀眾簽訂的最重要的契約，不管劇情如何發展，主要角色的人設要保持不變。蔡曉艷永遠是彪悍的“歪婆娘”，陳海清永遠是怕老婆的“耙耳朵”，而且在短劇中，他們即便老去，也可以保持青春的妝容，始終是觀眾喜歡的樣子。兒女們雖然不可避免地會長大，但他們永遠“聽媽媽的話”，守住了孩子般的單純，內心唯壹的沖突是如何更好地愛家人。這種穩定的人設是有回報的，壹家人個個精英，大人在改革開放的大潮中如魚得水，孩子們則是各個領域的神童，他們憑借的主要是天賦，後者讓他們無需被社會太多改變，換句話說，無需經歷真正意義上的成長的煩惱。
其次是快意恩仇。長劇表現家庭關系時往往顯出利益關系與情感關系的盤根錯節，但是短劇壹貫講求殺伐果斷，拒絕內耗。在《家2》中仍有正邪斗爭，曉艷的婆婆是個地主婆似的反面形象，大家同仇敵愾，“與人斗其樂無窮”。她裝瘸想賴在兒子家，孫女陳爽點鞭炮嚇她，讓她自我暴露。為了幫助妻子對付婆婆，海清搬來自己的祖母，即“婆婆的婆婆”，後者善用“孫子兵法”，將兒媳折騰得叫苦連天。曉艷的娘家兄嫂自私刻薄，虐待外甥，曉艷帶家人上門討公道，幾乎拆了他們的家。這些人雖然也是親人，卻是見不得曉艷家好的“壞人”，反正他們死不悔改，也就無需被原諒，更無需對他們委曲求全。這種黑白分明的對立，以長劇的眼光來看未免太過臉譜化，卻是短劇戲劇沖突的基本設定，也是爽感的重要來源。- 新聞來源於其它媒體，內容不代表本站立場！
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