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日期: 2025-12-16 | 來源: 新周刊 | 有0人參與評論 | 專欄: 韓國 | 字體: 小 中 大
陽光正好，灑在修剪得壹絲不苟的草坪上。擁有高薪的造紙工程師柳萬秀和美麗的妻子美莉、壹對兒女正在他們的叁層大別墅前度過休閒的周末，兩只活潑的大狗不時與孩子嬉鬧，壹家人沉浸在小確幸當中。
這是樸贊郁新片《無可奈何》的開頭，壹幅美好的中產生活圖景：專業的成就、優渥的物質、和諧的家庭、高雅的品位，像極了暖色調的房地產廣告畫面。男主柳萬秀情不自禁地感慨道：我擁有了壹切。
壹家人在大house面前幸福合影，房地產廣告的絕佳示范。（圖/《無可奈何》）
然而這壹切很快被打破，柳萬秀發現自己被裁員，壹家人的幸福生活也開始崩塌。更大的諷刺是，這個自認為別無選擇、無可奈何的壹家之主，決定通過暗殺跟自己投遞同壹個崗位的競爭對手來獲得下壹份工作。
從故事梗概來看，這部新片很難不讓人想到前幾年爆火的奉俊昊的電影《寄生蟲》，只是《寄生蟲》裡是窮人用極端的方式實現階層上升，而如今，人們的心態已陡然變化，更為普遍的是人人自危的晚期資本主義景象，被技術替代、失業的恐懼籠罩在心頭，在《無可奈何》裡則表現為中產以極端甚至荒謬的方式對抗階層跌落。
芝加哥大學學者豪道斯·魏斯在人類學著作《我們從未中產過》提出，“中產階級”是順應資本主義而生的偽概念，與其說它是壹種經濟處境，不如說是壹種意識形態——人人只要努力奮斗，即可過上有錢有閒的中產生活。
殊不知，永遠追求高效剩余價值的資本，在不斷革新技術的同時，也要求每個雇員盡可能提高工作效率。隨著工作效率的提高，公司只需要更少的人就能完成生產，隨之更多的人開始承受失業的壓力。
[以]豪道斯·魏斯 上海文藝出版社·藝文志eons 2024-01- 新聞來源於其它媒體，內容不代表本站立場！
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