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日期: 2026-04-12 | 來源: 北青網-北京青年報 | 有0人參與評論 | 字體: 小 中 大
不知從何時起，打開短劇平台，撲面而來的全是千篇壹律的爛俗套路：刁蠻公主蠻橫無理，霸道總裁強行戀愛，刻薄婆婆處處刁難，惡毒媳婦雞飛狗跳，千億神秘家族的狗血爭斗輪番上演……劇情越來越離譜，叁觀越來越扭曲，滿屏都是刻意制造的沖突、毫無邏輯的反轉、為了爽而爽的尬演，看得人滿心疲憊，甚至開始懷疑：短劇，難道就只能是這樣快餐化、低質化的存在嗎？
我們被太多無腦狗血劇消耗了耐心，看膩了婆媳互撕、豪門恩怨、重生逆襲的老套戲碼，受夠了脫離現實、價值觀扭曲的浮誇設定，渴望能有壹部真正用心講故事、有溫度、有質感的短劇，能讓我們靜下心來，感受劇情裡的真摯與美好，找回看劇最初的快樂。而這份期待，終於要被《城裡城外雙簪劫》圓滿兌現。
《城裡城外雙簪劫》的故事，始於壹道牆，終於壹座橋。以壹塊雕版結緣，又因壹對“月下凌霄”雙簪，墜入愛恨交織的深淵。家族的世仇、時代的動蕩、身份的雲泥之別，都如同磚石，壘砌起那道隔開兩人的高牆。栽贓、入獄、毒啞、離散……愛情在牆的兩側各自生長，卻只能在陰影與誤解中彼此眺望。
這部劇全程在恩施州城、恩施土司城、建始石埡子村取景拍攝。石埡子古街那條乾隆年間的紅石板路，曾是人聲鼎沸的川鹽古道驛站，如今成為這段愛恨傳奇最真實的見證者。
“站在這裡，你能感受到時間流淌的痕跡，這正是我們故事需要的歷史呼吸與生活毛邊。”導演曾光永說道。這位從湖北宣恩山水間走出的導演，始終將鏡頭對准家鄉的脈搏。劇中，那道象征隔絕與壓迫的城牆在意義上逐漸褪色。而壹座質樸而堅實的小橋，在故事的尾聲悄然浮現——它既連接起曾被戰火與偏見撕裂的街巷，更象征著陳秋生與蘇曼在穿越八年風雨後，走向彼此、走向新生的圓滿。
2026年，短劇行業用戶規模已達7.18億，短劇獨立APP與微信小程序月活用戶分別達到3.35億和4.27億。然而，市場的蓬勃背後是內容的高度同質化。DataEye研究院數據顯示，AI仿真人短劇在百強榜中的占比已從2025年同期的7%飆升至38%。大量短劇仍沉迷於“霸總”“復仇”“逆襲”的套路，用高密度爽點刺激觀眾的多巴胺。 “短劇的競爭邏輯正從‘爽點密度’轉向‘內容質感’，觀眾不再只為情緒買單，也開始為審美付費。”2025-2026年短劇內容消費偏好報告如是說。當野蠻生長的紅利期步入尾聲，監管入場成為必然。2026年4月1日，國家廣電總局《關於調整微短劇分類分層標准的通知》正式實施，AI漫劇首次被納入分類分層審核體系，“先備案、後上線”成為硬性規定。同時，抖音、紅果聯合發布的《動畫微短劇內容創作建議》於4月7日正式執行。兩項政策前後銜接，層層遞進，推動短劇行業從流量野蠻擴張轉向高質量發展。“合規不是創意的天花板，恰恰是創意的起跑線。”中新微短劇研究院指出，短期陣痛不可避免，但長期利好行業健康。- 新聞來源於其它媒體，內容不代表本站立場！
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