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日期: 2026-05-31 | 來源: 李蘇章 | 有0人參與評論 | 字體: 小 中 大
打開手機，各類短視頻平台上充斥著花樣翻新的短劇。霸道總裁、豪門恩怨、婆媳大戰、贅婿逆襲……劇情壹個比壹個離譜，壹個比壹個刺激。為了追求所謂的“爽感”，這些短劇在極短的時間內塞滿戲劇沖突，用最極致的人設和最簡單粗暴的情節刺激觀眾的多巴胺。然而，在這些看似“過癮”的劇情背後，壹條條歪理邪說正在悄然滲透，侵蝕著正常的社會認知和家庭倫理。
“你的就是我的，我的還是我的。”這句帶著戲謔的話，在很多短劇裡被演繹成了“真理”。兒媳嫁進婆家，就成了婆家的“私有財產”——她的工資、她的積蓄、她娘家的財產，統統歸婆家支配。媳婦幫小叔子買房買車，不是情分，而是“天經地義”。在這樣的敘事邏輯裡，女性不是壹個獨立的人，而是壹個被物化的工具人，她的價值僅僅在於為婆家輸送利益。更荒謬的是，婆婆偷兒媳的錢被包裝成“不算偷”，仿佛家庭內部的財產侵占就自動失去了違法屬性。這種觀點不僅違背法律常識——盜竊罪的認定從不因親屬關系而豁免，更是在倫理層面徹底否定了個人財產權的尊嚴。
比財產侵占更可怕的，是親情綁架的無底線。在壹些短劇裡，“大兒子幫姑姑買房”被描繪成理所當然的義務。姑姑、表親可以理直氣壯地霸占兒子媳婦的房子，絲毫不覺得理虧。劇中人物往往被道德綁架裹挾，如果拒絕，就會被扣上“不孝”“無情”的帽子。這種將親情異化為索取工具的敘事，看似在宣揚家庭和睦，實則在鼓勵“親情勒索”。現實中的親情，是基於相互尊重和自願付出的情感紐帶，而不是單方面的掠奪。當短劇不斷美化這種行為，無疑是在向社會傳遞壹個危險的信號：只要打著“壹家人”的旗號，什麼過分的要求都合理。
更令人瞠目結舌的是，有些短劇竟然堂而皇之地宣揚“兒子結婚不需要經過女方同意，可以直接登門強娶”。這種橋段放在封建社會都顯得荒誕，卻被包裝成“霸道”“強勢”“有魄力”的男主角魅力。婚姻自主權是現代社會的基本人權，也是我國法律的明文規定。任何以暴力、脅迫或乘人之危幹涉他人婚姻自由的行為，不僅是道德上的敗壞，更是法律上的犯罪。短劇裡這種情節，看似是為了制造戲劇沖突，實則在潛移默化中貶低女性的主體地位，美化強迫和控制的偽“愛情”。
如果說上述歪理還只是局限在家庭倫理層面，那麼有些短劇的野心就更大了。為了制造“極致人設”，創作者常常虛構出壹些可以凌駕於法律之上的角色，比如“江城首富萬億”，動輒決定人的生死，仿佛財富可以直接替代法律和公權力。這種設定不僅背離了最基本的法治精神，更是在向觀眾灌輸壹種危險的觀念：有錢就可以為所欲為，有錢就可以踐踏壹切規則。在壹個法治社會裡，任何人無論財富多寡、地位高低，都必須遵守法律，沒有人擁有決定他人生死的權力。短劇如此渲染“鈔能力”，本質上是對法治精神的消解，也是對觀眾認知的嚴重誤導。
這些歪理邪說之所以能在短劇中大行其道，根源在於創作者對收視率的極端追求。短劇的商業模式決定了它必須在極短時間內抓住觀眾，用最直接的方式制造“爽點”和“爆點”。而現實中的道德規范、法律底線，在“流量為王”的邏輯面前變得不堪壹擊。越是極端、越是荒謬的情節，越容易引發爭議和討論，從而帶來更高的點擊量。於是，創作者們在灰色地帶瘋狂試探，不惜以犧牲價值觀為代價換取商業利益。
然而，流量從來不是衡量內容價值的唯壹標准。當大量歪理邪說通過短劇傳播，對觀眾尤其是青少年的價值觀會產生不可忽視的影響。年輕觀眾在觀看這些內容時，如果缺乏辨別能力，很容易將劇情中的行為邏輯帶入現實——認為婆婆偷兒媳的錢真的不算偷，認為婚姻可以不經女方同意，認為有錢人可以隨意決定他人生死。長此以往，社會的法治觀念、性別平等意識、家庭倫理觀念都會被壹點點侵蝕。- 新聞來源於其它媒體，內容不代表本站立場！
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