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日期: 2026-06-01 | 來源: 文娛春秋Plus | 有0人參與評論 | 字體: 小 中 大
當中國觀眾為《給阿嬤的情書》而感動，並推動其成為票房奇跡時，海外年輕觀眾也正在把兩部低成本電影送上票房之巔。
只不過，前者是溫情的。而後者，則讓人頭皮發麻。
壹部叫《癡迷》，成本75萬美元，票房1.48億美元；另壹部叫《後室》，成本約1000萬美元，首周末叁天全球票房1.18億美元，折合人民幣超過8億。
這還不是最讓人瞠目結舌的。
同檔期還有壹位穿金戴銀的“老貴族”——《曼達洛人和古古》。星戰宇宙，迪士尼體系，全球最強IP之壹，制作預算約1.65億美元。結果呢，全球開畫也就1.65億到1.67億美元上下。
壹個花1000萬美元的《後室》，壹個花75萬美元的《癡迷》，把好萊塢“祖傳IP”撕成了碎片。這證明了壹件事，大IP大明星大預算，不僅在中國，已經在全球市場失效了。
當然，恐怖片本來就容易以小博大，而星戰系列觀眾被流媒體消耗太久，《曼達洛人》更像劇集加長版，不像真正為影院生出來的電影。
但如果要說最恐怖的是——《後室》導演凱恩·帕森斯今年才20歲（出生於2005年6月18日），拍攝本片時，不過才剛成年。
兩年前，凱恩成了A24最年輕的導演，如今，媒體把他寫成“北美最年輕票房冠軍導演”。
更早之前，他是壹名YouTuber，翻譯過來就是——自媒體博主
很多人理解互聯網創作，還是停留在“哪裡火就跟哪裡”，“今天後室火了，我也拍壹個黃色房間”，“明天SCP火了，我再拍個怪物檔案”。
這叫跟風，而凱恩不是。
《後室》最早只是互聯網論壇上的壹個話題，壹張很丑的照片，壹個讓人後背發涼的設定。黃色牆紙，舊地毯，白色熒光燈，空蕩蕩的辦公室空間。有人說，如果你在現實世界裡不小心“卡出地圖”，就會掉進後室。那裡有無窮無盡的黃色房間，沒有窗戶，沒有出口，只有燈管嗡嗡響，還有不知道藏在哪裡的東西。
這個設定很次元化，既粗糙也小眾，其實當時並不出圈，如果沒有後來凱恩的延展，《後室》應該只是網絡上的小小泡沫。
凱恩看到這個事兒後，覺得有意思，用YouTube系列壹點點把它擴展成壹個可以被觀眾反復進入的世界。
2022年，16歲的凱恩把第壹支《The Backrooms（Found Footage）》傳到YouTube。片子不到拾分鍾，沒有完整對白，沒有傳統恐怖片那種“先鋪墊家庭悲劇，再出現靈異事件，再揭開舊案真相”的結構。
但凱恩有自己的設定——鏡頭怎麼晃，空間怎麼變，怪物什麼時候出現，聲音從哪裡來，人物怎麼失蹤，錄像為什麼留下，這些東西串起來之後，觀眾開始相信：後室像是壹個真的存在過、只是被人偷拍下來的地方。
硬生生地，凱恩把這個源自群組裡的次元文化，拍出了規則感和世界觀。
互聯網時代最不缺的就是梗，來得快，消失得也快。今天大家都在玩壹個梗，明天它就被塞進品牌海報、綜藝台詞、短視頻配音裡，變成壹塊嚼到沒味的口香糖。難的是，把某個不起眼的梗，做成“獨立的世界”。
凱恩做到了這壹點，所以，他制作的《後室》系列視頻，並非爆梗的偶然升級，而是在次元文化中，長出了大眾電影的雛形。
這個路徑，和過去好萊塢培養導演完全不壹樣。- 新聞來源於其它媒體，內容不代表本站立場！
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