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日期: 2026-06-07 | 來源: 文化藝術報 | 有0人參與評論 | 字體: 小 中 大
文/陳丹丹 管振亞
“主角就是自己把自己架到火上去烤的那個人。”陳彥在《主角》中寫下的這句話，道出了“主角”贰字背後全部的重量。由茅盾文學獎獲獎小說改編的同名電視劇，自2026年5月10日播出以來，台網熱度持續攀升。據中國視聽大數據（CVB），截至2026年6月初，該劇央視壹套黃金時段最高收視率達4.487%；豆瓣評分維持在8.1至8.2分區間。壹部以秦腔為背景、講述秦地名伶的年代大劇，緣何能在短視頻時代引發如此廣泛的共鳴？答案或許正藏在“人人皆為主角”這壹精神命題之中。
個體弧線：從“被命運推著走”到“認栽不認命”
憶秦娥的故事，從壹個連話都不願多說的放羊娃開始。她生在家境貧寒的農村，上有姐姐，下有弟弟。人生似乎早已注定要與黃土、羊群捆綁在壹起。從秦嶺深處的放羊娃來弟，到劇團裡煙熏火燎的燒火丫頭易青娥，再到名震肆方的秦腔小皇後憶秦娥——兩次身份躍遷，每壹步都裹挾著身不由己的無奈。她沒有天賦異稟的光環，只有寒夜練功的執著、遭受排擠的隱忍和面對苦難的倔強。所謂“認栽”，是對苦難的坦然領受，不回避、不粉飾；所謂“不認命”，是領受之後的不屈服、不甘心。正是這種平凡的起點和不粉飾苦難的真實，讓她的突圍具有了超越個體的普遍意義，也使她的故事從“傳奇”走向了“共情”。這種共情的本質，正是當下社會對“認栽不認命”這壹生命態度的集體共鳴。
群像敘事：主角與配角的辯證法
個體的命運從來不是在真空中展開的。憶秦娥的成長，離不開她身後那個復雜而生動的人物群像。正如原著作者陳彥在該劇看片會上所言：“每壹個主角都是由諸多配角推向主角寶座，同時每壹個配角經過艱苦卓絕的磨煉，也能成為時代的主角。”這番話揭示了《主角》更為核心的精神命題。劇中胡叁元、花彩香、米蘭、苟存忠、古師等人物，不是“主角光環”下的背景板，而是各自擁有完整精神世界的生命個體。有人甘當人梯，有人嫉羨追逐，有人在掌聲中迷失，有人在寂寞中堅守。劇中塑造的不是壹個英雄，而是壹個生態，舞台上沒有永遠的主角，總有壹茬茬優秀的人成長起來，站到聚光燈下，也總有人悄然退場。這正是生活最本真的面貌。從這個角度看，每壹個在時代洪流中沉浮的普通人，都構成了生活這部大戲的真正主角。從憶秦娥的個人奮斗，到群像生態的彼此成就，《主角》完成了從“壹個人的傳奇”到“壹群人的史詩”的敘事升維。
秦腔文化：“慢”與“真”的功夫傳習
為了體現劇中純粹的年代感，作為《主角》監制的張藝謀明確強調要“把電影的敘事密度、光影質感、鏡頭調度融入長篇劇集當中去”。不刻意制造沖突，力求還原時代和生活本來的樣子。日常生活場景中，鏡頭老老實實對著劇團食堂那口冒著熱氣的大鍋，演員端著粗瓷碗蹲在地上扒飯，壹股厚重古樸而又粗糲的生活氣息便撲面而來，時代感像油畫壹樣在觀眾面前鋪陳開來。但是，壹旦進入秦腔表演，鏡頭立刻切換。調度變得穩定、莊重，充滿儀式感。戲服的華美、油彩的濃烈、身段的驚心動魄，被細細勾勒出來。秦腔唱段用了現場實錄，這為視聽策略注入了靈魂。此外，秦腔的激越與悲涼，直接注解了人物的命運起伏。劉浩存飾演的成年憶秦娥，其出場本身就是壹段令人難忘的“神級轉場”。少年易青娥在院中反復練習旋轉，鏡頭跟著她流轉。壹個360度蒙太奇，瞬間切到成年憶秦娥的亮相。她的眼神從懵懂稚嫩，變得沉穩內斂。沒有壹句台詞，卻道盡了多年的磨礪與成長。主演憑借扎實的“肆功伍法”，演繹了秦腔武旦開蒙戲《打焦贊》，壹演成名。這段戲壹播出，就引爆了社交平台。陝西省戲曲研究院迅速在抖音開啟《打焦贊》專場直播，將秦腔“慷慨激越、粗獷豪邁”的特質展現得淋漓盡致。直播間湧入了兩萬多名觀眾，評論區被“跟著《主角》入坑秦腔”刷屏。這壹從熒屏到戲台的文化接力，正是影視作品激活非遺生命力的生動范本。- 新聞來源於其它媒體，內容不代表本站立場！
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