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日期: 2026-07-07 | 来源: 环球网资讯 | 有0人参与评论 | 字体: 小 中 大
来源：文汇报
时间倒回到2010年前后，当流媒体上的《嘻哈四重奏》《万万没想到》等段子剧问世时，很难将其与美学关联，与诗学更是格格不入，难登大雅之堂。时至今日，这些实验性系列短剧被视作微短剧雏形，技术、媒介、互联网的深度融合超越工具要素成为推动文艺创作从内容到形式变革、从形式反哺内容的根本性力量。
自2020年“微短剧元年”始，短短六年，微短剧就脱胎换骨，走完了其他文艺形态数十年乃至上百年的路，在全球近乎失速狂奔的“缩时社会”创造了凤凰涅盘的奇迹。中国微短剧用户规模不仅超过网文用户，还实现了产品到作品、技术普及驱动全民共创到影像语言审美更新、荧屏意淫爽感到精品化IP化创制的迭代跃迁，以致被誉为“新大众文艺的热土”。
虽然置身风口经济的微短剧难免裹挟产业泡沫，整体品质尚存缺陷，但《家里家外》《盛夏芬德拉》等现象级作品释放的“竖屏美学表现力”激活了长期以来因电影工业主导的横屏模式而被抑制的潜力，显示出一种独有的后发优势。可以说，打破媒介边界与产业边界的竖屏故事的碎片化观看，正在重塑媒介与日常生活彼此交融互视的文化消费方式新主流，值得我们做进一步的探索。
竖屏剧：剧集变体抑或跨界“新物种”
微短剧是媒介融合深入技术平权阶段的视听形态，由数据决策文化驱动，体现了媒介化社会的视觉文化狂欢和用户至上思维。其概念界定与最初有了各表一枝的分化，横屏微短剧单集时长15—20分钟，形同中剧；竖屏微短剧（俗称“竖屏剧”）脱胎于“小程序剧”，通常不超过五分钟，适合手机竖屏观看。
竖屏剧有四重审美向度：界面上，与横屏影像有不同的视觉结构和感知方式；属性上，是短视频在叙事语体上的故事性建构和美学升级；情节与人设选取数据库中被用户高度认可的叙事模式和标签化人物，以轻量化快节奏叙事和浓烈情绪的累积循环制造高能爽点，提供饱满酣畅的情绪价值和情感代偿；形态上，爽文、游戏、短视频、网络热梗、虚拟社交、文艺经典等交织互文，获得超文本体验。这正是亨利·詹金斯指出的“融合文化”典型的媒介间性特征。
以《盛夏芬德拉》为例，素昧平生的男女主角出于家族联姻目的被安排在茶座相亲，女主以迟到宣示内心的不悦与抗拒，男主毫不掩饰其例行公事的平静态度，当两人“约法三章”时，被隐去的内容在随后的顺序叙事中渐次出现，观众听到的是两人的画外旁白——女主“如果知道我后来会那么地爱你，第一次见面的时候，我一定不会迟到”，男主“如果知道我后来会那么地爱你，第一次见面的时候，我会跟你求婚”。在初结“契约关系”的现场，安排双方以富有诗意的排比句式传递故事结局的“爱情升华”，一则符合微短剧承袭爽文简单快乐的原则，情节和人物服务于“爽”的基础设定，提供即时满足而非延迟满足，完成心理按摩的核心功能，绝不搁置悬念让观众猜；二则致敬王家卫电影《花样年华》中男女主同一句话“如果有多一张船票，你会不会同我一起走”的意境。
无论是《盛夏芬德拉》还是《花样年华》，都处理成两人的道白被观众听到，而当事人并不知晓。两部作品跨时空的互文、对话既是不同时代爱情故事表达和审美趣味的悬殊隐喻，又是数据库叙事的媒介间性表征，也宣示了竖屏剧的美学野心。相较横屏长短剧集，依托庞大媒介网络关系和数据库的竖屏剧，有着更为开放、驳杂的超文本叙事机制，近乎一个既熟悉又陌生的“新物种”，呼应着今天这个“轻”大获全胜的时代，一种由大众传媒传播的日常轻文化。
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