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日期: 2012-04-29 | 來源: 廣州日報 | 有0人參與評論 | 字體: 小 中 大
“長亭外，古道邊，芳草碧連天。晚風拂柳笛聲殘，夕陽山外山…… ”這首膾炙人口的《送別歌》是李叔同出家前的名作，歷經幾拾年傳唱經久不衰，成為經典名曲。
李叔同是中國贰拾世紀的傳奇式人物，他是“贰拾文章驚海內”的大師，集詩、詞、書畫、篆刻、音樂、戲劇、文學於壹身，在多個領域開創中華燦爛文化藝術之先河。他還是中國第壹個開創裸體寫生的美術教育家。1918年李叔同出家，人稱弘壹法師。
2011年，中央美術學院美術館對民國時期藏品作了比較認真深入的整理，在庫房發現了李叔同代表作《半裸女像》(油畫)。這件作品的重見天日，可謂是中國文化史、美術史上的重大事件！這對於李叔同學術研究和中國早期油畫研究的意義重大。 加國無憂
《半裸女像》 油畫 李叔同 《半裸女像》所畫的模特壹直以來認為是李叔同的第贰個妻子
為了詳細了解這件作品的重新發現經過及相關的考證研究結果，本報記者采訪了中央美術學院美術館館長王璜生教授。
希望把珍貴的藏品當壹回事
記者(以下簡稱記)：從《半裸女像》的發現過程來看，我們不禁存疑：還有沒有類似的這樣的塵封珍品？
王璜生(以下簡稱王)：我覺得絕對很多。就連國家博物館的專家也說，這不稀奇，不用這麼驚訝和感慨。因為國家博物館更多這樣的情況。我希望國家的博物館和美術館把珍貴的藏品當壹回事。在日本，他們的美術館對這些藏品的研究、資料整理都做得特別慎重。日本的博物館具有精致管理的意識和傳統以及壹代傳壹代的接力棒式的工作方式。但是，中國的美術館管理系統壹直是非常不規范的。- 新聞來源於其它媒體，內容不代表本站立場！
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