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日期: 2013-05-13 | 來源: 鳳凰網 | 有0人參與評論 | 字體: 小 中 大
王光美講述了江青以“文藝哨兵”名義,登上政治舞台的曲折經過。
為了理解王光美的敘述,這裡須對歷史背景作些介紹。
自1962年1月“柒千人大會”後,毛澤東與中央壹線領導集體,對文藝與意識形態領域實行何種政策,出現了鮮明而深刻的分歧。
1962年4月,劉少奇根據周恩來的建議,以中央的名義批轉中宣部“文藝八條”,提倡文藝題材和風格多樣化,反對黨包辦文藝。文藝界眾人歡呼,要把這“八條”刻在石碑上。
1962年12月,毛澤東根據江青的提醒,對文藝界發出警告:“帝王將相、才子佳人多起來了。有點西風壓倒東風。”
1963年9月,毛澤東再次發出警告:“唱戲,淨是老的,帝王將相,家院丫頭,……那個東西不行。”“要推陳出新”。 可是,劉少奇等壹線領導人在鼓勵現代戲的同時,並未封殺傳統劇目。文化領域的多樣化政策,和壹線領導人制定的政治、經濟寬松政策壹樣,繼續在全國推行著。 正是在毛澤東越來越感覺失落的1963年,江青以第壹夫人的特殊身份闖入文壇,開始向中央壹線領導發難。
江青曾在上海向王光美挑明:“主席不好說的話,由我來說。說對了是主席的,說錯了是我江青的。”說穿了,毛澤東推出江青插手文藝,既是壹種可進可退的黨內斗爭手段,也可涉及價值觀念等大問題。王光美壹邊回憶,壹邊對記者說:“江青從此以後抓文藝,抓什麼對‘封資修’的批判,搞現代樣板戲。”由於江青在抓樣板戲時,對文藝界批評既多且厲,“中央就聽了江青的匯報。少奇找她談了,問她究竟有什麼意見。因為,文藝是很復雜的事。但她沒怎麼說話。後來,中央在懷仁堂開會,請江青出席。”劉少奇與江青單獨談了些什麼,沒有留下記錄。王光美只知道,劉少奇那次批評了江青,在上海與王光美談文藝界各種問題是不負責任,以後要注意。
劉少奇於1964年1月主持的“中央文藝工作會議”,留有不少史料。
雖然在1963年12月12日,毛澤東又根據江青提供的材料,對文藝界作了異常嚴厲的批示,指責文藝界的社會主義改造“成效甚微”,並怒聲質問:“許多共產黨人熱心提倡封建主義和資本主義的文藝,……豈非咄咄怪事。”但在這次會議上,劉少奇把毛急於解決的“主義之爭”,降格表述為“就是頌古非今的問題,還有頌洋非中的問題”,並再叁贊揚中宣部常務副部長周揚的“意見好”。周揚的意見是什麼呢?周揚強調:文藝界的問題大多數是認識問題;“大躍進”時期領導文藝的方式簡單粗暴,現在不能仿效。江青在會上當即反駁:“資產階級對我們的東西更粗暴!”可是,幾乎沒有人理睬江青。鄧小平在發言中明確表態:我完全同意少奇、周揚的講話。這樣壹來,文藝界就只需改進工作,而沒有掀起批判風暴。 正當毛澤東對劉、鄧等人公然庇護暴露出“大問題”的文藝界頗為不悅之時,壹個戲劇性的事件發生了。1964年2月3日,距劉少奇主持“中央文藝會議”恰好壹個月。中國劇協舉行千人迎春晚會。會前發函希望來賓講究服飾,女賓以裙子為宜。場內不設政治標語。諧趣節目則有男演員穿芭蕾舞短裙跳《天鵝湖》,梁、祝擁抱等。舞會裡稱呼“女士們、先生們”,還跳美國水手舞、倫巴……《解放軍報》編輯顧工,本著“戰士的責任感”,向中央揭發了“文藝界的糜爛風氣”。 此事頓時激起天威震怒。毛澤東於2月13日(大年初壹)親自發話:“把唱戲的、寫詩的、戲劇家、文學家,趕出城,統統轟下鄉,……不下去就不開飯。
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