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日期: 2015-10-16 | 來源: 榮寶博客 | 有0人參與評論 | 字體: 小 中 大
“盼望世事總可有轉機，牽手握手分手揮手，講再見。”賈樟柯在新片《山河故人》裡用了葉倩文的《珍重》，他說，聽到這句歌詞的時候我會想，她愛的這個人是身纏了多大的麻煩，然後壹個愛的問候，情義相連。這或許是理解《山河故人》最簡單的壹條線索，真正的情和義，總是會相連。
《山河故人》劇照
大概有9年的時間，賈樟柯幾乎是被動地離開了內地銀幕，或是被電影審查與宣傳拖累，或是被現實環境牽絆，致使我們看到他的名字，大多在歐洲電影節上出現，當然，還有盜版碟片。“對於過去，我覺得有個很尷尬的事情是，壹見面就聽人對我說，我很喜歡你的電影，不過不好意思，我看的是盜版，他也尷尬，我也尷尬。”他幾乎是開玩笑般地講出了這份無奈，這就好像你喜歡壹個畫家的畫作，然而總是無法近距離欣賞到那些細致的筆觸和情感，對創作者來說，會替觀眾感到不甘。那麼，這次的新作《山河故人》，可能也將成全觀眾那份許久的期盼。
電影中，時間和情感成為最明晰的兩個主題，跨越20余年的叁段式結構下，既是對現實變遷的無奈轉述，也帶出了壹個普通中國女性的情感直白，沒有諱莫如深的文藝腔調與影像實驗，正如導演談到《山河故人》這個片名的由來：正月裡走親戚，他在雪後的群山間看到壹戶人家在陽光下踟躕前行，當時便覺得這個畫面很美，既有壹種時間感，又有壹種空間感，於是“山河故人”4個字便浮現腦際，他想，以後拍壹部電影就用這個片名，而電影裡的故事正如這個畫面的折射，是壹份實實在在卻又難以言說的情感和體會。
也難怪賈樟柯會說，所謂，詞窮處才拍電影。
顯而易見的是，他的作品總是伴隨著兩極化的爭議，牆外開花的同時，牆內的異議聲也從未平息，有人贊賞他的美學，也有人指責那是獻媚。誠然，作為當下中國作者電影的代表人物，從早期的《小武》《站台》，到後期的《贰拾肆城記》《海上傳奇》，他像剝橙子壹般，把現實民生的脈絡呈現在世人面前，外人覺得新奇，自己人倒是開始懷疑，是不是言過其實了？似乎這種觀感上的誤差始終存在，而曾經那些看起來有些粗礪荒蠻的情節和角色，在他的電影語言中，不過是壹種生活的反射，“對於我自己來說，應該是壹個誤入者，闖入者，我恰恰接受了電影教育，恰恰我熟悉的那壹部分人在銀幕上沒出現過，我有壹點不服氣，我覺得他們應該被拍成電影，有這種原因在裡面。”於是，那些底層社會裡的小人物，社會邊緣的生活調性，總是頻繁地出現在他的鏡頭裡，他坦承這並非壹種主動的選擇，因為生活在當下難免被現實環境牽引，他有責任提出自己的疑問，而在他自己的劇本積累裡，其實還有很多積壓已久的項目總是被這樣的原因打斷，比如總是被媒體問及的武俠片便是其壹。
可是，他從來不滿足只做壹個旁觀者，他不是壹個追求極致的藝術導演，也不是壹個順應時勢的商業導演，在寫《天注定》的時候，觸發他對這個社會產生疑問的原因，便是時年層出不窮的社會暴力事件，他說他只有在寫那個劇本的時候，才真正感受到了那些人物的內心，如今我們再回頭看《天注定》的英文譯名，是叫《A Touch Of Sin》。那些直接落到人心坎上，令人不安的暴力鏡頭，背後實則是賈樟柯冷靜地發問，這是他剛毅、率性的壹面。
他說，“我開過壹個玩笑，我說我是雙子座，《天注定》是我男性的壹面，是我雄性的壹面，是我憤怒的壹面，《山河故人》是我陰性的壹面，是我多愁善感的壹面。”這讓我想到《山河故人》的結尾，是壹個無聲的述說，女主人公沈濤在雪中伴隨《Go West》又跳起她年輕時的舞步，我問及導演，那到底是怎樣的壹種情感？他說，那既不是悲哀，也不是快樂，是壹種生命力在裡頭，即使我們壹直身在壹種無法擺脫的處境下，也要活下去，愛下去。- 新聞來源於其它媒體，內容不代表本站立場！
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