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日期: 2017-05-26 | 來源: 澎湃新聞 | 有0人參與評論 | 字體: 小 中 大
“本位，粹煉，超越——李錫奇的藝術歷程”展近期正在上海中華藝術宮舉行。他的作品善於從傳統的“老東西”中發現並展示出現代面貌。本次展覽回顧李錫奇60余年的創作歷程，展出包括版畫、漆畫、水墨畫等不同畫種的110件作品。澎湃新聞（www.thepaper.cn）發現這些作品，解讀的不只是李錫奇個人，而是，壹個時代台灣地區現代藝術的發展。
1969年，李錫奇在畫室
李錫奇出生於金門，1950年代畢業於台北師范學院藝術科，彼時正趕上壹場沸沸揚揚的現代藝術運動，且幾乎參與了1957年以後台灣地區現代藝術發展的全過程。
台灣地區現代主義繪畫浪潮是由“藝文工作者（畫家、詩人、音樂家）乃至所有文化工作者”帶著對創作前景的巨大熱忱下掀起的。在藝術精神和藝術表達方式上有諸多相似之處的現代詩和現代畫成為台灣現代主義運動崛起的兩座高峰。但這壹時期台灣地區社會存在著西方化傾向。曾被尊為台灣地區現代藝術精神導師的李仲生，卻清醒地意識到其中面臨的矛盾和危機，特別強調中國畫家現代藝術創造的“東方本位”。
這對被李仲生視同弟子的李錫奇影響深遠，1960年代，他以方圓變奏的抽象繪畫語言為哲思，開創了“本位”系列，其中的壹組版畫在日本展出並獲獎。而此後的壹系列創作，李錫奇皆以“東方本位”為目標。
中華藝術宮展出的最早的“本位”系列
1960年代的中國台灣，藝術與現實處於糾纏和角力中。“古代已經離我們很遠了，而現實的世界已經是支離破碎──我們的希望要放在哪裡呢？”（現代詩人葉維廉）。而李錫奇在規避寫實的心象宣泄中，走向抽象的畫風。也在“現代版畫會”和“東方畫會”的創作群體之中，受藝術精神的感染和激發。
圖：1959年11月1日，現代版畫會成員（左起楊英風、秦松、施驊、李錫奇、江漢東、陳庭詩）於台北歷史館舉行現代版畫展。- 新聞來源於其它媒體，內容不代表本站立場！
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