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日期: 2017-10-28 | 來源: 阿民趣事集合 | 有0人參與評論 | 專欄: 張藝謀超生 | 字體: 小 中 大
《歸來》可以滿足壹票惻隱之心蠢蠢欲動的良民，但難以滿足“第伍代”藝術片喂大的頂級看官，對面張藝謀這壹次“歸來”，他們的記憶和片中馮婉瑜壹樣，都停留在了揮之不去的過往，停留在《紅高粱》、《活著》、《菊豆》、《秋菊打官司》、《大紅燈籠高高掛》的構築起來的藝術世界，盡管張藝謀和陸焉識壹樣，絞盡腦汁用各種辦法套近乎，然時不與人，除了片中張嘉譯用法語強調的“似曾相識”，已然認不出那個藝術的張藝謀了。時代給予馮婉瑜不可愈合的創傷，張藝謀也給了他的追隨者難以彌合的傷害。
最大的批評聲可能來自於對原著“閹割”的指責，確實，電影只保留了原著中的壹個小尾巴，而且做了大幅度的刪改，小說中歷次政治運動裡主人公的悲慘遭遇基本蕩然無存，電影先是展現了“文革”期間的壹次逃亡和被捕，然後主體故事就是“文革”結束後妻子馮婉瑜對丈夫陸焉識的“相見不相識”——於是，《陸犯焉識》被轉圜為《歸來》這樣壹個家庭倫理故事：度盡劫波的老夫費盡心機讓失憶的老妻認出自己，這幾乎與中國電影史上最源遠流長的“苦情戲”傳統壹脈相承。
“文藝是擺脫糟糕現實的最好迷幻劑”，這是壹個朋友在朋友圈裡發的壹句話，用在對《歸來》的評價上，非常准確。就當吸食壹次精神毒品，讓藝術在那壹個時辰裡，將你的肉身脫離現實世界之外，精神徜徉在陸焉識壹家的感情漩渦之中，跟著他們的壹舉壹動，接受隨時到來的小感動。
《歸來》取材於嚴歌苓小說《陸犯焉識》，取義歸來，壹語雙關，壹方面與原著故事中陸焉識文革後大赦歸來緊扣，另壹方面與張藝謀以大師姿態高調宣布文藝回歸脫不了幹系。然此去經年，濯足清流已非前水，日漸滄桑的軀殼雖“似曾相識燕歸來“，但要靈魂復歸原位又談何容易。- 新聞來源於其它媒體，內容不代表本站立場！
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