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_NEWSDATE: 2017-11-10 | News by: 酷爱推电影 | 有0人参与评论 | 专栏: 电影 | _FONTSIZE: _FONT_SMALL _FONT_MEDIUM _FONT_LARGE
1、《教父》（弗朗西斯科波拉）
他们说这是一部几乎没有缺点的电影，我觉得也是。大一的那年，第一次在电脑上里看了《教父》，看完比较晕，隔了一段时间在家里的电视上看，还是没大看明白，一帮人一直说话，说话，然后人就死掉了，但我很喜欢那种气氛，大家都很严肃，有些人背叛，有些人不背叛。今年年初准备实习于是在收拾行李的时候一边看教父一边收拾，然后就又被吸引着坐下看，看完了两集，久久无语，这次我注意到了完整丰富的导演、表演、摄影、音乐、剪辑，我注意到了一部伟大的电影的全部，我仿佛看到了一个秘密，以为只有自己知道的秘密。
2、《七武士》（黑泽明）
去年年我又一次看完《七武士》，脑海中浮想联翩地想到两个盗贼缓缓从竹林中走出的样子，《七武士》是典型东方美学进入西方电影语言的结果，也是一部几乎没有缺点的电影，而且黑泽明像是一个老师，总能教给你一些方法，让你知道“这样建立一个镜头是能够表达这种情绪的”，这种教学我只在黑泽明电影里能感受得到，因为他很准确、却很简单。
3、《愤怒的公牛》（马丁西柯斯）
从开始的第一个镜头就让你跪下的那种电影，电影可以这样拍、人物传记片可以这样拍、经典音乐可以这样使用。到今天，电影制作者们被票房成绩和观众要求压得喘不上气来，他们中间的很多人，大规模地迎合着今天的主流电影观众，他们根据所谓的“观众口味”来计算一部电影的配方，银幕上都是光鲜亮丽的生活和简单肤浅的人物，自己吓唬自己的惊悚片、自己感动自己的爱情片、自己膜拜自己的神怪片——这个很经济学原理——在经济萧条的时候人们愿意看杂耍电影。然而《愤怒的公牛》，一部传记电影，一首失败者之歌，当德尼罗一身肥肉走进酒吧开始讲笑话的时候，电影向导演和演员提出了尖锐的问题，即导演们到底是因为什么才投入这个行业？到今天为止，我想我看到了一些答案，笑而不语吧就。
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