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日期: 2018-11-04 | 來源: 澎湃新聞 | 有1人參與評論 | 字體: 小 中 大
日本導演是枝裕和的最新作品《小偷家族》中，當臨時工勉強營生的“父親”“母親”，舉目無親靠養老金度日的“奶奶”，離家出走後做性工作者的“小姨”以及經常去偷竊的“哥哥”和無人問津的“小妹妹”共同組建了壹個臨時家庭。在《無人知曉》中，是枝裕和只是將鏡頭對准了被自顧不暇的母親拋棄掉的肆個小孩拮據的生活境況，到《小偷家族》中，是枝裕和則已經不滿足於僅揭示社會的壹個側面，而是匯集不同年齡段的為生活而勉強掙扎的人，《小偷家族》影像中，壹家人逃跑時剛走出門口就被探照燈明晃晃地照得無處可遁，當這些隱匿在城市中的人越來越多地被照見，原本只是被當作“個案”、被劃分為“邊緣人士”而認為是無關輕重的人，如今成群地出現，並動搖並顛覆著整個日本的秩序。
那個我們印象中整飭有序並不斷創造著新的文化潮流的日本如今到底怎麼了？日本“NHK特別節目錄制組”通過采訪拍攝挖掘真相，陸續推出了《無緣社會》《女性貧困》與《老後破產》等反映日本社會現實問題的書籍。書中的案例觸目驚心：3歲和1歲的兩個小孩依偎著餓死在垃圾泛濫的房間；41歲的母親帶著16歲和14歲的兩個女兒長期蝸居在網吧；高齡老人在看電視時寂寞地死去，持續播放著電視的聲音制造了壹種他還活著的假象，被發現時屍體已經高度腐爛……
網吧中的狹小隔間
“NHK特別節目錄制組”在采訪中聽到很多這樣的聲音：“能活到叁拾歲就知足了”“無論對人生還是社會，已經什麼也不期待了”“我沒有正式工作，沒交養老保險也沒結婚，勢必要老後破產，不想長壽什麼的了”“生活中毫無樂趣可言，我每天都在想，什麼時候可以壹死了之呢？”比起壹時困頓更為可怕的就是這種群體性的喪氣滿滿，上壹代在向下壹代傳遞著貧窮的因素，產業結構的調整導致的崗位的縮減，整個社會進入老齡化……很多人即使是每天工作累到焦頭爛額，卻依然無法改變現狀。
我們聽了太多“壹分耕耘，壹分收獲”的勵志警句，可是現在不得不面對的壹個事實卻是如果你的出身很糟糕，你可能會帶著這種貧窮的因子過著和父輩壹樣淒慘的壹生，無論你在中途怎樣掙扎。所以無論是《無人知曉》還是《小偷家族》，我們都沒能在最後看到人的命運的改變，這個大概是更讓人覺得無望的。
《女性貧困》：看不見的貧困
女性貧困被稱作是“看不見的貧困”主要有兩個方面。首先是這些女性即便生活困頓，但是出於自尊心或者出於職業需要，依然會打扮得光鮮亮麗，看起來似乎與貧困並不沾邊。而另壹方面是社會的壹種普遍論調是她們隨著結婚生子，生活狀況就會改觀，因而認為她們即便有困頓境況，也是暫時的，所以不對這個人群進行討論。而很多女性的人生轉折點卻正是因為壹段不幸的婚姻或者是意外到來的小孩。- 新聞來源於其它媒體，內容不代表本站立場！
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