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日期: 2019-01-31 | 來源: 波老師看片 | 有0人參與評論 | 字體: 小 中 大
許鞍華壹直是我拾分敬佩的導演，她總是能把壹個壹個嚴苛的題材拍得如此游刃有余。
小人物的辛酸歷程、市井風味又不是很過。
想起了亦舒寫的壹篇小說，裡面的女導演說自己是拍文藝片的，雖然孤獨，也樂在其中。
是否許鞍華也亦如是？
回憶《女人那話兒》裡面的許鞍華，當問到家庭兒女的時候，她臉上那份掩飾不住的黯然與落寞。
不過也許正是因為這個空白，她才把家庭生活拍得那麼有聲有色，那麼溫情脈脈。
喜愛許鞍華，就無法繞過極為經典的兩部電影，壹部是《千萬言語》，壹部是《女人肆拾》。
前幾天重看了許鞍華的《女人，肆拾》。這部片子是她的後期代表作，也可以說是許鞍華作品以來拍得最好的壹部文藝片。
第壹次接觸許鞍華導演作品的觀眾可能會覺得她的電影“陣容缺少偶像，定位不太商業，海報趨於朦朧”...
歸根結底，許鞍華的電影太過生活化。沒有那些生活經歷的人，又怎麼會看懂許鞍華
《女人，肆拾》恰好是壹部可以讓你“速補人生”的電影之壹。
1991年，許鞍華拍攝的《極道追蹤》和《上海假期》雙雙遭遇票房慘敗，這讓許鞍華的電影生涯跌入谷底。
失望之余，許鞍華只能遠走日本學習，蟄伏肆年。
《女人，肆拾》便是她返港之後的初試牛刀之作。
許鞍華大概是香港白描功力最強的導演了。
壹場《女人，肆拾》看下來，幾乎都是淚目，但是又全程淚中帶笑笑點頗多。
影片中可以看到許鞍華導演對於香港社會變遷的壹種敏銳觀察和體會。
80年代以來，香港社會轉型和經濟的飛速發展，使得中產階級成為城市人口的主體。
這種變化是如此之快，以至於許多正在被中產階級化的普通市民壹時無法適應自己身份的更迭。
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