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日期: 2019-03-26 | 來源: 影視產業觀察 | 有0人參與評論 | 專欄: 周冬雨 | 字體: 小 中 大
春節檔與清明小長假期間的叁月，像是被商業大片放棄的陣地，預設了觀眾在這兩次集中觀影高峰之間必定會出現的休整和喘息，於是便成為文藝片的優選。獲得奧斯卡獎的《綠皮書》輕而易舉攻城掠地，壹部來自台灣翻拍拾多年前韓國電影的作品《比悲傷更悲傷的故事》也成了各影院觀眾的催淚劑，橫掃大陸票房。
而張猛導演的新作——《陽台上》在叁月的文藝片扎堆的檔期裡，表現著實差強人意。《陽台上》於3月15日上映，首日票房只有191萬；排片率從8%降到0.1%，上映9天總票房僅有387萬，為同期上映的另壹部小眾文藝片《過春天》的叁分之壹。連近些年票房成績出色的周冬雨，無論是飾演弱智少女，還是周冬雨首次擔綱出品人，都難以扭轉該片的頹勢。在此之前，張猛導演、編劇的電影《鋼的琴》（2011年）曾在各電影節斬獲大獎並受到影視界內外的壹致好評，去年仍有被翻出來重映，前後共執導過8部電影的張猛，其作為導演與編劇的功力並不被懷疑，只可惜近些年來未有同等份量和影響力的作品出現。
《陽台上》影片改編自青年作家任曉雯的同名小說，講述了在上海老城區“拆遷”的社會背景下，初入社會的上海青年張英雄（王鏘飾）為報復“殺父仇人”陸志強卻對其弱智女兒陸珊珊（周冬雨飾）產生情愫的故事。影片采用膠片拍攝，在細膩的顆粒質感下透視弱者“報復”弱者的社會心理。
按理說，《陽台上》這部影片，具備以下幾個特點：
首先，有故事。文學性是壹部文藝片的基石。以青年作家的同名小說為原本，因此有扎實的故事的基礎，豐滿的人物刻畫，生動的情節描寫，這是壹部文學作品能被選擇改編成電影的基本要素。否則，整個電影項目的前提就是不完全可靠的。
其次，有類型。青春，懸疑，犯罪，黑色，都可以成為這部電影的類型標簽。純真少女的美好身體，性萌動和被壓抑的少男欲望，中間是借助望遠鏡的《後窗》式窺視，這本就是電影發明百余年來激發最原始觀看本能的主題之壹。
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