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日期: 2020-09-05 | 來源: 電影通緝令 | 有0人參與評論 | 字體: 小 中 大
在上周登陸院線的影片之中，有壹部是我已經足足期待了半年有余。
它的豆瓣評分8.1，爛番茄新鮮度95%，觀眾爆米花度也高達92%。
這部電影最獨特的壹點，是它講述了壹個女性故事，而原著本身正是女性所寫，影片導演又是近幾年好萊塢最炙手可熱的女性導演，主演們則是星光熠熠的老中青叁代好萊塢女星。
就連它的片名，都與女性相關。
它就是，由同名世界名著改編，上壹屆奧斯卡獲得6項提名的影片——《小婦人》。
電影作為文化產品，壹直以來都是當下最受普世認可價值觀的壹面鏡子。
近年來，女性主義電影不斷湧現，且佳作頻出，幾乎是各國大銀幕上都無法忽視的壹股力量。
《小婦人》導演格蕾塔·葛韋格就是個例子，從她編劇並主演的《弗蘭西絲·哈》，到自編自導的《伯德小姐》，再到如今的《小婦人》，她的每部作品都口碑頗高且備受頒獎季青睞。
而格蕾塔·葛韋格以上作品的共同點就是，她的主角永遠是忠於自己內心選擇，勇於突破世俗偏見的女性。
她們無壹不是在囹圄重重的現實環境中選擇追逐理想，看重自我價值的實現超越世俗眼光的評價。
如果你看過《小婦人》原著或是之前的多版改編你會發現，葛韋格版《小婦人》中所有女性角色都較之從前更加銳利。
這版《小婦人》對角色性格和人物命運的改編，在國內外都引起了不小的爭議。
可在我看來，這些改編恰是給150年前的經典名著，注入了更符合當下的女性主義精神。
在過去看似無解的種種問題，在今天人們已經開始在討論解決方案。
但如弗蘭西絲般灑脫，如伯德小姐般執拗的女性，未必就能獲得電影般美好的結局。
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